圖：告別演出謝幕時，觀眾起立鼓掌/Julien Benhamou攝／巴黎歌劇院供圖
對前台柱明星奧萊麗亞．杜邦（Aurélie Dupont）來說，去年五月中告別舞台演出落幕後，她跟巴黎歌劇院結緣數十載的藝術生涯，並沒有畫上句號。/劉玉華
二○一六年二月初，上任僅一年多的法裔編舞家本傑明．邁爾皮（Benjamin Millepied）召開記者會，宣布因個人理由，等不及今個年度舞季結束，得提前解約，以便與妻子娜塔莉．博曼（Natalie Portman，她是著名荷里活影星，心理驚悚電影《黑天鵝》的女主角）返回美國洛杉磯；專注編舞創作及繼續關顧其幾年前創辦的小型舞隊L.A. Dance Project。
今年八月正式上任
巴黎歌劇院總經理Stéphane Lissner同場公告，歷年深受大眾愛戴的奧萊麗亞．杜邦獲委以重任，八月一日起正式接任巴黎歌劇院芭蕾舞團藝術總監的職位。杜邦是近年繼Brigitte Lefèvre後（她一九九五年履新，二○一四年卸任），另一位領導這個擁有三百四十一年歷史大型團隊的女性。
因今個舞季的公演劇目早於之前擬訂，杜邦將會在下個年度（二○一七年至一八年舞季）方能開展她作為舞團藝術總監後制定的演出方案。據舞團網頁最新披露的消息指出，所有舞蹈員及觀眾都期待她能回饋巴黎歌劇院芭蕾舞團─這個一直孕育她成長，為她提供飛躍舞台的機會，造就她成為舉世知名芭蕾明星的舞團。
雖然未能夠即時規劃舞團的藝術路向，杜邦表達了擔任這個新角色的看法：
在任期間，她會以女性的角度，作為法裔舞者的角度及從具抱負、寬宏大量擁護者的角度去履行自己的職務。她認為，這是關乎在舞團過去的優秀傳統與未來的法式改革窘況之間取得正確平衡。古典芭蕾和當代舞蹈都需要有經常性發展的時期。致力保持舞團一貫卓越的水平將是不容爭議的重點，她更會進一步強化舞團的國際聲譽。當然，全體現職舞蹈員和新一代年輕舞者將會是她推行上述項目的核心和驅動力。
作為「生於歌劇院，長於歌劇院」的舞蹈家，杜邦對巴黎歌劇院芭蕾舞團的運作模式自然非常熟悉。她自一九八三年從巴黎歌劇院芭蕾舞學校畢業後，隨即加入舞團當群舞演員；因表現傑出，且多次獲得國內外獎項，至一九九八年擢升為台柱明星（Étoile），及至二○一五年按舞團硬性規定的政策，舞者必須於年屆四十二歲退休，她正式結束了舞團的演出工作。
三十多載的舞團歲月，不僅讓杜邦跟團裏眾多舞蹈員相交相知，更促使她明瞭擔當新職位將要面對的實質工作。
二月初記者招待會上，杜邦以肯定的語氣指出，巴黎歌劇院芭蕾舞團是個向當代舞蹈打開窗戶的古典舞團，不會反其道而行。
此語一出，被評論界解讀作暗示舞團未來的藝術路向，勢必會「撥亂反正」，一改本傑明．邁爾皮掌管舞團期間偏重上演大量當代編舞家現代前衛的舞作，又聘用威廉．科西（William Forsythe）為駐團編舞家排演新作品的多項做法。
此外，在公布她走馬上任舞團新總監後不久，杜邦曾對法國電視台表示，過去她是一名舞者，她所關心的只有自己。最近，她對《紐約客》記者說，現在她需要顧及其他人，猶如母親關顧許多孩子那樣。她期望能最少留任五年，更表明沒有創作舞蹈的野心。她只會專心致意地替舞團設想，並承諾將竭盡所能去幹恰當的事情。
三十多年「愛情故事」
她對自己說：「你能辦到的─這兒是你的家…‥當初加入舞團之際，你已經奉獻了你的靈魂。」杜邦更把她和巴黎歌劇院的長期關係視作「愛情故事」呢！萬事需要時間去改變，她會循序漸進地進行變革。
奧萊麗亞．杜邦可稱得上是才藝與智慧雙全的時代女性。
十歲考進巴黎歌劇院芭蕾舞學校，接受六年全面嚴格的訓練，十六歲加盟歌劇院芭蕾舞團後，一直活躍舞台，參演無數傳統經典和當代劇目，又經常隨團到世界各國巡演。她舞藝技術扎實，舞台魅力感人，備受舞迷讚賞。一九九二年她先在瓦爾納國際芭蕾舞比賽中奪得少年組金獎，隨後兩年又分別獲巴黎歌劇院頒發「星光閃耀」大獎和Cercle Carpeaux獎。因在舞劇《舞姬》中扮演妮姬雅的角色表現優秀，二○○一年更被選為莫斯科貝洛瓦國際芭蕾舞大獎（Prix Benois de la Danse）年度最佳女舞蹈員。法國文化部頒授藝術與文學騎士勳章予杜邦，表揚她長期以來對舞蹈藝術的貢獻及成就。
早前《紐約時報》請她談談人生觀、養生和美容的心得。
杜邦直言：跟別人交往，建立個人關係是自己最重視的靈感泉源。舞蹈世界裏依賴大家相互協作，方能成事。她與人相處常懷着樂觀的心態和幽默感。因深切體會到效力巴黎歌劇院芭蕾舞團是十分艱辛的工作，她確信必須盡可能去過常人的生活同樣非常重要。必須在舞台上和舞台下之間取得平衡、需要結識朋輩、需要獲得夥伴們的支持。人不能獨個兒存在─家庭、摯友和伴侶構成了每個人取得成就不可缺少的組合。
她坦言沒有奉行任何節食的禁忌。育有兩名兒子（分別為八歲和五歲）的杜邦，丈夫是現役巴黎歌劇院芭蕾舞團台柱明星，Jérémie Bélingard。因孩子們年紀小，經常吃糖果；她也會吃巧克力和糖果。蔬菜是她愛吃的食物，不是為了健康，而是覺得蔬菜很美味。
上台表演時，她必須化妝，戴假眼睫毛。然而，即使晨早五點鐘才回到家，臨睡前，她堅持卸妝，永不會讓化妝品留在皮膚上。
巴黎歌劇院芭蕾舞團雖已成立超過三個世紀，但杜邦認為一脈相承的傳統及悠久的歷史並不妨礙舞團跟當代觀眾產生相關連的關係。
她辯解道：古典舞蹈乃屬於精確和動能充沛的藝術形式，能經得起多個年代的考驗。《天鵝湖》的古老舞步可以用新的方法演繹，就像祖母輩留下來的香奈兒手袋，可以用來配襯球鞋，便能煥發出時髦現代的感覺。
以客席身份參與表演
去年五月中官式離開巴黎歌劇院芭蕾舞團的演出崗位後，杜邦沒有把舞鞋束諸高閣，她以客席舞蹈員的身份參與各國其他舞團的演出。今年四月中，她到紐約，參演瑪莎．葛蘭姆現代舞團建團九十周年匯演，表演兩個葛蘭姆的傳世名作。
「過去，身為巴黎歌劇院芭蕾舞團舞蹈員的時候，他們會為我做一切的決定：何時開始上班、何時上課、跟誰做舞伴、跳哪一個舞蹈、到哪個地方巡演、何時休假……」杜邦對《紐約客》的記者說：「退休後，我發現了自由。」
於是，她決定翌日早上不去練功。這是她三十二年來頭一回缺席早課。可是，過了這天，杜邦又一如過往，準時返到排練室，站在扶把旁邊，跟舊同事們一起上課。
跳舞就是她愛做的運動，她鍾愛汗流浹背的感覺，那種跟自己身體密切地連繫在一起的感覺。只要一天沒有體驗到這感覺，已令她倍感思念！
作者按：二○一七年二月下旬杜邦將客席參與東京芭蕾舞團在上野的東京文化會館演出《波萊羅》。
此外，二○一七年三月上旬，她將率領巴黎歌劇院芭蕾舞團到東京巡迴演出《仙凡之戀》及另一台「三合一」短篇劇目晚會，共計公演十場。
