圖：邱少彬指揮新聲國樂團銀禧紀念「香港風情畫」音樂會（二○一二年八月四日香港文化中心音樂廳）

　　「香港中樂界痛失良才！邱少彬（又名邱岩生）已於二○一六年七月八日凌晨零時零一分因病在屯門醫院與世長辭！」邱老師眾多學生，和音樂界的朋友在當日深夜收到此一短訊，確是晴天霹靂！\周凡夫

　　在香港中樂團業餘時期已加盟，職業化後初期擔任兼職，其後成為全職樂師的邱少彬，在音樂方面堪稱全才。他除擅長演奏三弦、柳琴（首位在香港舉行公開柳琴音樂會的演奏家）、古箏、阮、琵琶、胡琴等各種拉弦、彈弦樂器外，還從事教學、創作、指揮和樂評等工作，同時更有行政、組織能力，緊迫的演出活動亦能安排得井井有條。在香港中樂界這樣子的全才可說罕有，難怪香港中樂團藝術總監閻惠昌對他的離世深表哀悼，並認為是香港中樂界的巨大損失！

　　自學成功 自信十足

　　邱少彬原籍廣東澄海，一九五二年五月九日生於香港、長於香港，家境不算富裕，有十兄弟姊妹，排行第九，他在音樂上的學養和各種民族樂器的演奏，大部分都靠自學成功。求學時名列前茅，預科畢業後因家境未能升讀大學，當了教師，教授數理化，兼組織樂隊，一九七七年曾帶領中業中學的民族樂團囊括校際音樂比賽十項冠軍（還有多項亞季軍），創出紀錄。

　　邱少彬上世紀七十年代初已從事演奏、指揮、教學工作，當年在新光、普慶的國慶活動，他便經常指揮民樂團助興，已小有名氣，但他仍不忘爭取機會繼續學習，提升音樂修為造詣。他先後請益求教過的老師包括兪兆曦、王光正、陳能濟、黃克林、周文珊、林聲翕、施金波、楊育強等，還在黃友棣指導下，以論文《國樂團內諸樂器分析研究》考得清華書院的碩士學位。

　　邱少彬具有香港人好些正面的特質，頭腦靈活、面對現實、努力工作、主動積極、性格樂觀、不拘小節、待人以誠。當年他決定選擇音樂作為全職工作，已很清楚他所要走的道路不會發達，但不會餓死。他說：「在香港，有才能、肯工作、肯努力，必定可以生存。」

　　學生就是自己孩子

　　邱少彬這種自信和信念，正是他於一九九六年選擇放棄好些人認為是「鐵飯碗」的香港中樂團全職樂師的工作的原因，他還是香港中樂團第二任樂師公會主席，擔任超過十年。離開樂團後，全身投入新聲國樂團的演出、指揮、教學及作曲活動，在音樂事業上闖開新的局面。

　　二十八年前，他與演奏古箏的張美玲結婚，坦言大家要準備「捱世界」，他又名「岩生」，故時說「石頭爆出嚟，唔怕辛苦唔怕捱」，他雖曾任香港清華書院音樂系講師、能仁書院音樂系代主任，但最後還是選擇了新發展的屯門區來建立他的音樂事業。今日，他的學生更已遍布港九、新界各地，堪稱桃李滿門。這些學生，不少還加入了香港中樂團。他說：「我和太太沒有考慮生養孩子，我們的學生就像我們的孩子一樣。」確實，他對團中的年輕樂手那種關切之情，確有如父親對兒女一樣。

　　邱少彬十分重視地區、普及音樂活動，除任教多間中、小學，及擔任文藝協進會訓練班導師及樂隊指揮外，又代表屯門文藝協進會組織一年一度的屯門區中西樂器比賽，主要都是業餘的音樂培訓及樂隊訓練工作，卻以嚴謹的教習方式，還通過音樂教習過程，將人生做人做事的道理融入其中，並以身教來發揮生命影響生命的作用。

　　業餘團體 專業精神

　　　　一九八七年邱少彬仍在香港中樂團任職時，已成立新聲國樂團，一九九六年成立新聲箏樂團，翌年再成立新聲音樂協會，致力推動中國音樂普

及化，取名「新聲」，在於他一直認為「中國音樂要走一條新的路」。新聲音樂協會及國樂團在他領導下，以雅俗共賞為目標，並以「業餘團體，專業精神」作為藝術追求的方向，多年來以「演藝」、「音樂教育」，和「學術研究」三大領域來推動香港中樂發展，成為香港少有的充滿活動能量的民間非職業民樂團。

　　邱少彬在過去近三十年來，帶領新聲舉辦過五百多場高質素的演出，合作過的海內外音樂家超過一百五十位，合作過的團體七十多個。由他組織的大型音樂會，更是不可勝數，近年的大型演出就更多了。「新聲」更主辦學術研討會，積極參與各類慈善演出，二○○七年開始承辦「全國民族樂器演奏藝術水平考級（香港／澳門地區）。同時，又曾帶隊出訪，指揮交流，足跡遍及內地多個省市，又到過印尼泗水，二○一三年更「遠征」加拿大溫哥華。

　　創作豐盛 不拘一格

　　邱少彬曾斬釘截鐵地說：「我是中國人，所以有責任推動中國音樂普及化」。他年紀輕輕便熟悉各種樂器的性能，便是要達到這個目的。此外，他在樂曲編配上不僅是位能高力強的快槍手，而且往往會有不錯的效果。透過「新聲」，他改編創作的作品近五百首，由樂團世界首演的新曲近四十首，部分更是團員所寫新曲。

　　　　邱少彬認為音樂發展最重要是作品，所以「新聲」除演出傳統經典樂曲，更積極發表新作，他指揮世界首演的作品，除自己作品外，還有閻惠昌、王惠然、焦金海、陳添壽等人的樂曲。

　　邱少彬確認人類的音樂史主要建立在作品上，為此，他離開香港中樂團後，便不再發展演奏，近年更將大部分時間去挑戰作曲。他的作品不僅能將樂器性能發揮得很有效果，且不拘一格，別具創意。

　　他的代表作品有合奏曲《霓裳舞曲》、《祭》、幻想曲《▉面譜／臉譜（Facebook）▉》、《紫荊頌》、《至和頌》、《塘西風月》，及香港中樂團委約的《天水圍的變奏曲》；獨奏曲《迎春曲》；琵琶小合奏《印．象．夢》；嗩吶及管協奏曲《中華英雄》隨想曲；樂隊與合唱《辛亥革命百年紀念》組曲、《甲午風雲祭》：合唱曲《長恨歌》、《香港人．香港心》、《天水圍的春天》；獨唱曲《風骨》等；此外還寫有舞劇《望夫石》、《宋王台》，其中不少作品更已製作成多張CD唱片，如《嵋山靈刺》、《飛龍》、《黃河頌》等。

　　邱少彬生前已放手讓年輕一代的徒生接手管理「新聲」，得以盡情創作寫曲，雖然最後他的心願：「最希望為各種樂器寫一首協奏曲」仍未達成便西去，但遺留下來的作品亦已至為豐盛。他這些作品的樂譜儘管大多並未出版，但其中不少相信仍會繼續被演奏承傳下去，成為民樂發展中很重要的資產。

　　邱少彬是香港作曲家聯會，及香港作曲家及作詞家協會（CASH）會員。香港著名作曲家、CASH主席陳永華便曾大力讚賞：「邱老兄是我非常尊敬的音樂家！」其實，認識邱少彬的朋友，無不對他那種獻身中國音樂的精神，能在現實和理想中找得平衡來發展，從而取得碩大成果的智慧深表佩服和尊敬。他畢生的成就不僅在他的音樂作品中，還在他滿門的桃李身上彰顯出來。奈何我們的社會總忽略了他這類低調而默默耕耘的一群，他在生時並未有獲得對他工作肯定的任何獎項，這或許是香港對他的欠缺，不過，他卻可以揮灑地瞑目而去，他已用一生做了兩生人的工作了！

　　作者按：邱少彬的後事於世界殯儀館舉行，八月六日下午五時設靈，晚上七時舉行追悼儀式，翌日上午十時半告別遺體儀式，按家人意願，敬辭花圈，如蒙賜賻，將全數捐贈新聲音樂協會「邱少彬紀念音樂教育獎學金」。