附圖為晚清才子趙之謙篆書，原為一副對聯中的兩個字，書於金箋上；下款署「悲庵」，乃其別號。雖然區區二字，但可窺見其篆體獨備一格，與前朝精於篆法諸名家不同。
趙之謙以造像法入篆，與鄧石如以隸入篆迥異，可說擺脫了初期受鄧的影響。細觀之下，當可察覺他起筆均以方筆入，收筆卻微按而出鋒，其間氣機流宕。鄧石如的篆書，取法李斯和李陽冰，兼採漢碑而集篆書之大成，字體如隸筆寬博，氣勢磅礴。趙之謙的篆書使人感到奇肆遒勁，字裏好像處處有個「我」字在。胡澍指趙之謙「回溯蹤恣，惟變所適，要皆自具面目，絕去依傍」。悲庵的篆書與篆刻，同樣能脫去前人窠臼，自爾成局。
清代文士篆書，主要受晚明趙宦光影響，偏重情趣與變化，不再像秦朝以降粗細一律的「玉箸篆」模式；寫篆書時，用筆融入楷、隸、草等書體提按起收的筆意，線條粗細變化較多。趙之謙更能超越清初至中葉期間小篆之「巧」，起筆收筆留放自如，不但增添情趣，疏密有致，具節奏感，而且結字與開合，益富韻味。
坊間屢見一些仿作贋品，摹寫趙之謙篆書，俱不懂揣摩其筆法、筆意，更缺情趣與內蘊。
