圖：《嗚啦啦》歌詞極具真情實感，易使觀眾聯想到自己的生活並深感共鳴

　　由郭靜雯作曲作詞、林澤群編導的香港話劇團黑盒劇場音樂劇《嗚啦啦啦啦你的歌》，透過郭靜雯、麥智鈞、朱?康、黃譜誠和馮志佑五位演員的歌與戲，向觀眾分享創作人對各個人生階段及某些重要生活課題的體會。\何俊輝

　　劇首，五位演員陸續為生日、父母與子女的關係、從戀愛到結婚（或單身）演繹歌曲，如父母唱出「乖仔佢??，我話佢又好似瘦?」等溫馨歌詞、準夫妻唱出「美夢實現，要搞得體面」等涉及籌備婚禮太煩瑣的歌詞、單身者唱出「玩得放心，輕鬆徹底，自己話事」等不拍拖／不結婚也可活得安樂的歌詞，雖在內容上欠新鮮，但這些歌詞極具真情實感，易使觀眾聯想到自己的生活並深感共鳴。

　　演繹真摯 易生共鳴

　　劇中的歌詞台詞在演繹上能使觀眾看得入迷、過癮，單看朱?康扮年幼小孩學走路和牙牙學語便令人笑不攏嘴，而朱?康戀上麥智鈞時說：「你笑?時候你身後面會開玫瑰花」加上其餘演員在二人身旁玩撲蝶遊戲或吹肥皂泡，則把浪漫推向惹笑的地步，亦見《嗚》劇的強項在於五位演員演繹得真實、有生活感。

　　「聘請誰人飲宴？」「賓客座位怎樣安排？」等有關婚事煩瑣的情節縱使常見於其他戲劇作品中，然而該劇演繹跟「老豆做證婚人卻沒帶身份證」的笑料同樣有一份生動自然的聊天效果，該效果亦見於劇末五位演員唱《喪禮的歌》前分享五個小故事之時，不論是涉及「兒子幫父親辦葬禮」、「婆婆得知患癌後環遊世界」、「生與死抉擇」的故事，還是「婆婆盡情地過綠色生活」、「捐贈器官」的故事，或多或少能刺激觀眾思考人生有限期下的生活意義並感悟珍惜生命的重要，精神上呼應馮志佑在憂怨的曲調中赤誠地把「我要自由，不要被困」的獨身宣言唱出來，演員演唱時眼神爆發的自信似個充滿能量的MV（音樂錄像），教人確信他有心有力地戰勝那羨慕別人結婚／拍拖的「另一個我」。朱?康與麥智鈞的相戀、婚姻以劇末的《分手的歌》作結，一個男與女穿回禮服、婚紗的回憶片段跳接到狠狠拋下手中的玫瑰，刺激觀眾思考有何因素導致一對戀人的感情從甜蜜步向摧毀，亦帶出類似MV的震撼視聽效果。

　　《生活之歌》填入打工仔、家庭主婦和學生們的公式苦悶生活，觀眾若把「為?慳返兩蚊、要逼巴士」、「溫書溫得?一??」等涉及身不由己生活的歌詞，跟《喪禮的歌》的歌詞（如「釘蓋亦要可愛」）及演繹此歌前提到的環遊世界、愛綠色生活便無視別人的奇異目光或「可交換生命麼？」作比較，便會對「有否勇氣逃離身不由己的生活？」這類人生課題感受良多。《生活之歌》的歌詞也如日常生活般公式，郭靜雯便將年紀較大的港人才熟悉的廣告歌、流行歌和《歡樂今宵》開場歌的小部分歌詞插入此歌中，懷舊味道十足，亦呼應現今社會的人戀舊事舊物、愛保育，是基於不滿日常生活的無情。《城市的歌》玩味十足，歌詞以一些數字組合串連起不少港人熟悉的政治事件，刺激觀眾思索政治與自己的生活有何關係。

　　除了譚景謙主力彈電子琴作歌曲和配樂的現場演奏外，五位懂玩樂器的演員皆有份替《嗚》劇演奏，木結他、電結他、木箱鼓、三角鈴、手風琴……全劇在編曲上試了很多不同的曲風、音樂元素，音樂總監Frankie Ho應記一功。

　　編曲多樣 ?重交流

　　觀眾入場前要寫下人生某個特別／重要時刻，五位演員在唱《生活之歌》前會抽出幾張字條及跟該些字條的執筆者作交流，並根據觀眾所寫和所說的東西即興創作一首歌，過程與效果甚似「一人一故事劇場」的變奏，亦使演員們玩樂器的能力和即興的戲劇運用、溝通技巧大派用場。筆者目睹演員即興溝通、創作時是心情放鬆和敢試敢玩，故此與觀眾溝通的內容及諸如「劉俊謙遇上朱?康」的歌詞雖空洞無聊，比劇中其他場次的歌曲、台詞在技藝上遜色得多，但《嗚》劇最惹笑、最有新鮮感的必是這場不見演員臉上話裏有壓力的即興作歌戲，其他戲分會見到演員或多或少演繹出某種生活壓力。純粹令觀眾笑或讓人體會到笑在壓力社會中的效用，正是編導成功達到的創作目標。

　　劇中每場戲每首歌都有不同的內容、效用和風格，亦具互相呼應或對比強烈之處，構成的分場編排便能帶給觀眾驚喜及惹人追看，當中《生活的歌》似完場歌但原來在此歌後還有涉及分手、政治和生死哲學的戲分，就既略顯冗長，又好▉比人／畀人▉生多意想不到的變化。

　　 （香港話劇團供圖）