圖：杜亞陶版本《睡美人》演出劇照\Nikolai Krusser攝／米克洛夫斯基芭蕾舞團供圖

　　去年香港藝術節協會原本公布二○一六年三月邀請了柏林國家芭蕾舞團（簡稱“柏芭”）來港公演納曹．杜亞陶（Nacho Duato）編排的全新版長篇舞劇《睡美人》。

　　豈料，公開發售門票前，因柏林國家芭蕾舞團團員長時間罷工，無法按原訂行程訪港。主辦單位宣布，改由俄羅斯的聖彼得堡米克洛夫斯基芭蕾舞團（Mikhailovsky Ballet簡稱“米芭”）頂替“柏芭”，如期上演《睡美人》。

　　從聖彼得堡到柏林

　　這一改動，對觀眾來說，可謂“因改得福”。

　　杜亞陶版本的《睡美人》原是他二○一一年底特別給“米芭”創作的劇目，由“米芭”在本港舞台上搬演，應該更能展現該劇原汁原味的風格及面貌。編舞家杜亞陶現在已離開了“米芭”，自二○一四年起轉到德國發展，擔任柏林國家芭蕾舞團的藝術總監。

　　他專程從德國飛抵香港，監督綵排和跟進演出的事項，真箇是親力親為地替今次的演出做好準備。

　　百忙中，難得杜亞陶仍答允抽空跟我訪談，這是我們第四回在香港見面。

　　華：這次再度監督“米芭”上演您編排的《睡美人》，可有作任何修改？或重新調動場景？加入新的動作設計和舞段？

　　專程訪港監督綵排

　　杜：沒有。這回在香港演出的《睡美人》舞蹈編排及整體結構大致上跟首演時相同，我不喜歡作出改動。當然，因應個別舞蹈員本身差異的需要，譬如說，今天晚上Irina Perren飾演愛麗娜公主，明晚則由Polina Semionova擔演主角；她們各自的舞段也許會有稍微的調整，改動的都是細節方面的修改，以便更切合她們不同的特質。

　　華：之前，互聯網上有很多關於您本是當代舞舞蹈編導，卻闖進古典芭蕾的領域，排演傳統經典劇目，實際上旨在刻意打破常規（breaking the rules）。有些報道更特別提到，《睡美人》裏魔仙卡拉波斯的角色。據說，您原本的構想是指派一名女舞蹈員穿上腳尖鞋扮演這個人物。您當初可真有此意？

　　杜：不，我不想打破規矩；我只希望幹我構想中要做的事情而已。如果我的想法並非與其他人的想法一樣，他們便認為我砸毀沿用的規條。可是，編舞家應當做他覺得恰當的決定……（If what I feel is something that somebody else doesn't feel, they think I try to break rules.　　But a choreographer should do what he feels is appropriate）

　　尤其是有關舞劇音樂和作曲家方面的考慮。我非常尊重這齣舞劇的配樂，我跟柴可夫斯基相處融洽，和平共存。假如柴可夫斯基能看到我排演的《睡美人》舞劇，我相信他也會喜歡這個版本。對於我來說，這是最重要的事。

　　配樂實在是十分重要的，皆因每個舞步均源自配樂的旋律。再者，配樂誘發我編舞時的每一個意象。

　　男舞者飾演卡拉波斯

　　劇中魔仙卡拉波斯的音樂既教人倍感刺激，又凝聚了強勁的能量。我極之喜愛它，它讓我感到卡拉波斯雖然品性醜惡、陰險，但她擁有美艷絕倫的特質。美，也可同時隱含重重的危機（Beauty can be very dangerous, too）由是，我企圖塑造一位美貌但心腸毒辣的卡拉波斯，而不是慣見的面目猙獰仙子。

　　我沒有指派女舞蹈員飾演卡拉波斯，而是挑選了一名身高差不多兩米，相貌俊美的男舞者擔演這個角色。他並沒有穿上腳尖鞋起舞。

　　佩蒂巴（Petipa）原本編排這個人物時，選擇由男舞蹈員反串，但他在舞台上呈現的是一位又老又醜的女子。

　　雖然我同樣動員男舞者扮演卡拉波斯，我令“她”搖身變成“漂亮的女子”，有點像易裝打扮的“美女”（Something like a transvestite）。這手法不可行嗎？實際上，這是劇場裏採用的表現手法，大家都清楚知道舞台上的男子正在扮演女人的角色。

　　華：您也不按傳統的做法呈現卡拉波斯隨從的模樣姿態。眾侍從驟眼看上去，黑沉沉的服裝剪裁裝扮，有點像??（蟑螂）？

　　杜：你曉得我已經排演了柴可夫斯基的兩部舞劇《睡美人》及《胡桃夾子》罷，這兩齣傳統劇目裏，全是老鼠在四處走動，觀眾時刻都會看到他們拖?長尾巴在舞台上亂竄。

　　我不喜歡老鼠，更不愛見到他們在台上舞動。那些一條又一條的尾巴，實在令人感到討厭極了。

　　在《睡美人》裏，我讓他們變身成近似怪物一類的生物，這些侍從其實是卡拉波斯複變的不同化身，猶如是卡拉波斯延伸的眾多個體。（They are the different "multiple" Carabosse…… They are just like the extension of Carabosse）。他們時刻貼身地追隨?卡拉波斯出沒，虛張聲勢地給主人“造勢”，威嚇國王皇后及其他仙子。

　　這些“怪物”必須靠近卡拉波斯身旁張牙舞爪，嚇唬弱小，因他們全由卡拉波斯身上衍生而來。

　　我沒有安排他們戴上動物的面具，也沒有在場刊上寫明這些是什麼生物。我不想清楚說明他們究竟是哪種生物。

　　任讓觀眾詮釋作品

　　大家應該自行思索，運用自己的想像力去尋求答案。人們通常喜歡看場刊，喜歡從中了解有關演出的詳情，舞評家也愛洞悉演出的一切項目……我卻不想事事都作出解釋。

　　觀眾應該自行詮釋（You should interpret yourself）。欣賞芭蕾（舞蹈）演出，跟看電影不一樣……看芭蕾演出較似讀一首詩那樣。我讀這詩，你也讀這詩；我有這種感受，你則覺得它另有所指，箇中含義較抽象，難以一概而論。這詩有可能勾起很多各樣的聯想，關鍵在於讀者不同的生活閱歷、見識……等因素。

　　華：明白了。這次訪港，前馬林斯基芭蕾舞團台柱明星Farukh Ruzimatov也參演卡拉波斯？

　　杜：他希望扮演卡拉波斯，我讓他如願得償，他的身高較原來擔演此角色的男舞者矮一點，但看上去仍很稱職。

　　華：您打算將來編排新版本的《天鵝湖》嗎？

　　杜：不會。我將不再沾手古典劇目，排完《睡美人》和《胡桃夾子》就足夠了。再者，我不喜歡其他傳統古典劇目，如《唐．吉訶德》的配樂。

　　《天鵝湖》的音樂我很喜愛，但佩蒂巴和伊凡諾夫編排的《天鵝湖》已經是美不勝收，近乎完美的傑作，毋須經我重排新版本。除非像麥斯．艾克（Mats Ek）那樣，搞一個完全現代化的版本。

　　然而，我終歸還是較喜愛古典版本的《天鵝湖》。它的確是非常優美的劇目。

　　華：待香港的演出結束後，您得返回柏林替舞團排演《睡美人》及您的其他作品罷？

　　杜：適逢柏林國家芭蕾舞團這個星期放假，我方可到香港來督導“米芭”的演出。演完了，我要回到柏林。“柏芭”這個舞季（六月、七月及十一月）將會公演我編排的《睡美人》，當然還有我創作的其他劇目，我現在是“柏芭”的藝術總監啊！

　　同時，我出任“米芭”的駐團編舞家，這是個榮譽職銜。雖然沒有正式的常規職責，每逢“米芭”要公演我創作的舞蹈，將先由我的助手負責排練，臨近公演前，我會前赴聖彼得堡親自指導一眾舞蹈員，務求達至最佳的演出效果。 （上）