7oso =:《東京物語》是影史上的經典作品之一

　　在日本女演員之中，原節子可能是最有國際知名度者。逝世前已經息影超過半個世紀的她，於去年過身時的報道，不會少過任何一位日本現役演員，有關方面更火速為她推出回顧展，而且不限於日本一地。香港國際電影節將在六至七月推出“永遠的女優　原節子”小型回顧展，放映她在影圈中不同階段的七部作品，這是讓觀眾重溫原節子當年風采的好機會。\行光

　　這次回顧展較“新”的一部作品，也是原節子和小津安二郎最後一次合作的電影《小早川家之秋》。該片講述在京都伏見象開酒廠的小早川一家人的遭遇，其中的重點就是原節子演的大兒子遺孀，戲中的角色被人追求，但她拒絕再婚，決心要過獨立的生活。這個角色和原節子在《東京物語》、《秋日和》等片中的角色，可說一脈相承，但就多了一份灑脫。《小早川家之秋》是有眾多演員參與的群戲，其中司葉子飾演猶豫應否遠嫁北海道的二女兒，而中村雁治郎則演酒廠的老東主，生意淡薄下沉迷賭博，還搭上舊時情婦，讓繼承祖業的大女兒和女婿擔心不已……從小津的作品譜系來看，這是一部相當有趣的作品。

　　小津電影多拍平凡市民的日常生活，故事的地點多發生在東京、鐮倉等關東一帶地方，《小早川家之秋》是少數以京都大阪一帶作主要舞台的小津電影。電影鏡頭捕捉的京都町屋、大阪通天閣等，在小津電影世界中都是難得一見。原節子在小津電影中，多演辦公室女郎，穿西服的時間往往更多，和一般印象中的“日本美女”頗有出入。而在這部電影中，在畫廊工作的原節子全程以和服示人，雖則電影中所見，她賣的是西洋藝術品。

　　《東京物語》締神話

　　回顧展中，選映的另一部小津作品是《東京物語》。作為日本以至世界影史上最重要的經典之一，這部電影也可以說是原節子神話的重要組成部分，她演的戰爭寡婦是讓人經久不忘的生命之光，同時顯現小津電影角色中少見的靈慾掙扎。《東京物語》和《小早川家之秋》兩部電影放在一起，正好是關東與關西的雙城對比，也是膜拜電影女神之外的另一層觀影樂趣。

　　如果沒有看過另一位電影大師成瀨巳喜男鏡頭下的寂寞人妻，對於原節子的電影形象，肯定不完備。就在和小津不斷合作的同一時期，原節子也在成瀨的電影中頻頻出任主角，演的都是尋常家庭中的尋常主婦，而且都是不快樂的。這些角色更能讓觀眾見到她演技的可塑性，並不是只能演出小津那些有點理想化的女性。

　　這次回顧展亦選映了《飯》、《山之音》，分別改編自林芺美子和川端康成的小說，其中《飯》是成瀨登上自己的創作高峰，也找到創作泉源─林芺美子的重要作品。原節子在片中演被日常家務磨得失去了生趣的主婦，但她還是努力掙扎求自主。這個角色和小津電影中原節子演的角色，大異其趣，也讓人見到她生活化的另一面。至於《山之音》，則改編自文學名著，片中的鐮倉中產家庭沒有《飯》裏面大阪受薪家庭的泥土味，但夫婦、翁媳之間的微妙關係，卻更加耐人尋味。

　　三階段塑不同形象

　　原節子從影當中有兩次華麗轉身，由“軍國主義之妻”變成“民主主義女神”，然後是“傳統女性代表”，小津和成瀨的名作都是她第三個階段的代表。而第二階段的作品，這次回顧展選映了黑澤明的《我對青春無悔》，以及木下惠介的《小姐乾杯！》；兩位導演當時都是旭日初升的新銳力量。《我對青春無悔》講左翼學者被軍國政府迫害，早已是世界經典作品。而較少人知的《小姐乾杯！》，除了有木下惠介，還有另一個影壇傳奇新藤兼人；兩人一導一編，把一個新時代的美女與野獸的愛情故事，拍得妙趣橫生。當然，前提是“美女”原節子的美，要讓觀眾信服。

　　“軍國主義之妻”階段的原節子作品，這次回顧展裏沒有選映，倒是選映了一部更早期的《河內山宗俊》。電影講幕府年代的江戶黑幫老大被賣酒少女迷倒的故事，強調低下層庶民互相幫助的人情，演賣酒少女的是當年十五歲，仍未成名的原節子。這部電影的導演是當時著名的左傾導演山中貞雄，而片中其他主要演員多來自進步劇團“前進座”，整部電影的氣氛和軍國主義電影可說南轅北轍。只是，電影完成後一年，山中貞雄就被徵召上戰場，最後病死華北。與此同時，原節子開始在銀幕上為日本皇軍搖旗吶喊。