圖：梁寬（右）與秘書情人的年齡差距大

　　曾幾何時，電台廣播是一個說故事的重要平台。廣播劇被改編為小說，進而搬上銀幕，成為重要的IP（知識產權）源頭。在上世紀五六十年代，香港以至日本的電影都不乏這樣的例子。而近三十年來，這種由廣播輻射到文字與電影的創作方向，最著名的例子，當數《小男人周記》系列。事隔二十多年，鄭丹瑞重拾《小男人周記》這個IP，拍成了《小男人周記3之吾家有喜》，講述一個小男人變成大男人的故事。\行光

　　《小男人周記》本來是電台節目中一個環節的故事，成為了鄭丹瑞的代表作，它也是幕後創作者陳慶嘉上位的踏腳石。

　　在《小男人周記3之吾家有喜》一片中，我們知道故事的主人翁梁寬如今五十二歲，自稱他前半生經歷了三個巨浪：當阿Ann令他由男仔變成男人的那天；幾年後他娶了阿Ann，自此變成老婆奴的那天；阿Ann認為他沒出息，帶走八歲的女兒，母女從此人間蒸發的那天。

　　從此，梁寬化悲傷為力量，由一個我見猶憐的小男人，蛻變成為一個人見人怕的大男人。今天，他已經是上市公司的主席，學嘵用無所不用其極的手段去賺錢，只須把尊嚴留在家中，就可以飛黃騰達。只是，前妻阿Ann已經看不到他的「長進」，而不見十多年的女兒喜喜回歸，對梁寬來說是人生另一個巨浪……

　　父女關係　笑料泉源

　　同樣是都市喜劇，《小男人周記》第三集和之前兩集的方向頗有不同。頭兩集的《小男人周記》某程度上是辦公室處境加愛情的輕喜劇，故事的喜劇感主要來自男女關係的患得患失，以至職場的微妙平衡。最新的第三集，男女關係則近乎赤裸裸的性，梁寬如何與他的秘書情人搭上，並不重要。戲一開始，兩人已是關係相當穩定的伴侶，當中最多的笑料來自兩人的年齡差距。

　　電影的焦點其實在於梁寬面對青春無敵的女兒時，手足無措，走的是父女關係喜劇的套路。作為父親，他為她的感情關係、性取向等擔憂，這些笑料直來直往，甚至有點兒粗鄙，和頭兩集的中產路線大異其趣。

　　至於小男人的另一個重要線索——職場，《小男人周記3》中的處境，更是迥然不同。二十世紀八九十年代的梁寬是廣告公司的中層，過的是一種中產生活，和觀眾的距離不遠，那些辦公室角力以至戀情，很容易讓人代入。而二○一七年的梁寬，則是無良地產商的「擦鞋仔」，幫他們處理由情婦分手費到打擊小商販在內的各種不見得光的事，一個人住在半山的獨立屋。

　　今昔梁寬　判若兩人

　　當然，電影一開始已經告訴我們，梁寬現在是大男人，但老老實實，這樣一個頗為離地的角色，叫觀眾如何代入？所以，這一集的《小男人周記》已經變成了電視台肥皂劇式的虛浮笑談。

　　其實認真一算，《小男人周記3之吾家有喜》中的梁寬，與上兩集裏的他，恐怕是兩個人，三十年前的梁寬一出場已經是三十歲，如今三十年過去，他只有五十二歲，幾乎可以當是平行時空的不同創作了。當然，電影的時空或多或少可以壓縮或延伸，我們姑且當兩個梁寬是同一個角色，那現在這個梁寬的說話多少有點不盡不實。觀眾在頭兩集電影中見到的他，是會親手炒掉自己朋友以求存，也不是什麼自尊心很強的人，否則就不叫「小男人」。今天的「成功人士」梁寬口中年輕的自己，其實正如原著中他說過的一句話：「我係創作人，創作有時會超現實。」至於是否如他所講「值得原諒！」則見仁見智。