圖：曾志偉（右）與余文樂在《一念無明》中飾演一對蝸居父子

　　剛於日前閉幕的多倫多電影節包攬了世界各地的最新電影，其中最受注目的往往是英語片。各大片商也樂意讓影片在此首映，試探觀眾的反應，有時比一般試映場更可靠。以下，就讓筆者延續上回介紹威尼斯影展得獎電影之餘，為大家評點幾部最新英語片，以及兩部重點的華語電影。\王勛

　　威尼斯其餘得獎電影

　　時裝設計師湯福特（Tom Ford）於二○○九年首次執導，拍出《單身男人》（A Single Man），即獲得不少讚許。新片《夜行動物》（Nocturnal Animals）更上一層樓，在威尼斯影展奪得評審團大獎絕非僥幸，今次其導演技巧更成熟，敘事能力非凡，懂得收斂與自嘲，證明他並非以玩票心態來搞亂影壇，而是一名才華洋溢的作者導演。

　　《夜》片講述藝廊老闆娘蘇珊（Susan Morrow），跟丈夫生活得很不愉快，卻不敢改變生活。一天，她的前夫東尼（Tony Hastings）突然送來未出版的小說，讓她率先細讀。蘇珊一邊閱讀，其幻想的小說情節便開始在銀幕上呈現。這段戲中戲講述小康之家的三口子在▉德州／得州（美國州名）▉遇着狂徒，妻女均被姦殺後，丈夫不惜一切作出反擊。在閱讀小說期間，蘇珊憶起以往跟前夫的生活點滴，二人由相愛至分手，還有無法彌補的遺憾，令她有再續前緣的衝動。湯福特將三段風格迥異的敘事縫合，看似互不相干卻又結構緊密，顯示其匠心獨運。故事情節既有大衛連治（David Lynch）的詭異、希治閣（Alfred Hitchcock）的懸疑驚慄，又有塔倫天奴（Quentin Tarantino）對廉價小說的喜愛與敘事思考，在計算與雕琢的背後，不忘反思文本（text）與表現（representation）的關係，絕對是今年美國的重點佳作。

　　智利導演柏保羅賴尼因（Pablo Larrain）備受注目的新片《積琪蓮甘迺迪》（Jackie）奪得了威尼斯影展的最佳編劇獎，女主角妮妲莉寶雯（Natalie Portman）卻輸了最佳女演員獎給《星聲夢裏人》（La La Land）的愛瑪史東（Emma Stone），令人有點意外。《積》片的主角是美國前總統甘迺迪（John F. Kennedy）的夫人，影片圍繞她在甘迺迪遇刺後四日內的決定與反應，加插她受傳媒訪問的片段。在這段危急時期，積琪蓮可謂十面埋伏，情緒波動不定，卻要處理國家當務之急，對角色與演員也是極大挑戰。筆者認為，妮妲莉寶雯的演出比她勇奪奧斯卡最佳女主角的《黑天鵝》（Black Swan）還要內斂有力，敗了給輕巧直接的《星聲夢裏人》，的確有點替她不值。

　　奧斯卡前哨戰不再？

　　多倫多影展一向是奧斯卡作品出爐的重要地方，不過今年的戲碼稍弱，除了在威尼斯影展奪獎的幾部英語電影外，其他電影也看似陪跑分子而已。不過，爆冷賽果可能就在此中尋，譬如洛雷納（Rob Reiner）執導的《詹森》（LBJ），就有可能跟《積琪蓮甘迺迪》並駕齊驅，在奧斯卡的演員獎項大放異彩。兩片背景同屬上世紀六十年代，講述的分別是甘迺迪的夫人及接任的詹森總統，因此兩片同樣有模擬甘迺迪被刺殺的片段。今年十一月美國總統大選過後，可能有不少觀眾會看得特別投入，以兩片去懷緬及回顧那個年代。以戲論戲，《詹》片未及《積》片般深刻，但相對於妮妲莉寶雯，活地夏里遜（Woody Harrelson）飾演的詹森同樣扮演得維肖維妙，絕對有力問鼎奧斯卡影帝。

　　除了圍繞總統的電影外，種族電影亦在今年百花齊放。上回提及過的有《國家的誕生》（The Birth of a Nation），多倫多影展還選映了兩部有關黑人與白人婚姻的電影。筆者曾在報道康城影展時談過謝夫尼高斯（Jeff Nichols）的《相愛》（Loving）一片，今次又有雅瑪艾辛迪（Amma Asante）執導的《聯合王國》（A United Kingdom）。片中的黑人男主角是南非某部族的王子，原準備甫結婚便可登基，卻愛上了一名英國白人女子，令他失去民心，而女方亦同樣受盡折磨。可惜影片對他們共墮愛河的描寫不足，集中講述種族問題。相對於《相》片採取的較寫實平民角度，《聯》片就較概念化，導演以唯美攝影將影片包裝成淒美的故事，可是未竟全功。

　　華語電影眼前一亮

　　華語電影方面，馮小剛執導的《我不是潘金蓮》（I Am Not Madame Bovary）也在多倫多影展放映，最後更獲得國際影評人聯盟獎。本片講述范冰冰飾演的農村婦人，被前夫稱她不守婦道，她不甘受辱，決定要控告他，但一審被駁回後，她鍥而不捨地向其他官員上訴，但無論市長、縣長、省長等官員都不受理，令事情愈鬧愈大，一發不可收拾。

　　導演馮小剛拍攝過很多不同類型的電影，今勻拋開商業計算，走高檔諷刺路線，同樣得心應手，甚至有不少影評均認為《我》片是他迄今最出色的作品。全片最有趣的，是馮小剛藉影片的畫面比例作敘事的一部分，且兵行險着以圓形的畫面拍攝農村段落，及後當主角走到北京，畫面便變成了「1：1.33」的四方比例。最後當一切塵埃落定，畫面即變成「1：2.35」的長方形，視覺上豁然開朗。無論用哪種畫面比例，馮小剛仍能保持構圖精緻，加上敘事簡潔幽默，趣味盎然。

　　香港今年少了電影參展，只有新晉導演黃進的《一念無明》（Mad World）（編者按：此片為香港電影發展局舉辦第一屆首部劇情電影計劃的得獎作品）。影片以余文樂飾演的阿東一角，探討躁鬱症患者生活於現今社會所面對的種種問題。本片雖是低成本的獨立製作，導演黃進卻能以含蓄內斂的手法，冷靜地深入題旨，以蝸居劏房狹小空間的父子反思香港現況。余文樂演繹躁鬱症病人的沉實表現，也令人眼前一亮。 （下）

　　編者按：筆者為現任香港國際電影節節目策劃及資深影評人