早前張藝謀導演的《長城》和王家衛監製張嘉佳導演的《擺渡人》推出不久，受到大量網上影評不留情面的批判，部分內容超出了藝術或商業的角度，甚至近乎人身攻擊。其實這兩部電影是娛樂片，商業計算是必然的，至於成功與否，觀眾會用腳投票，沒必要嚴厲批評。他們都是有分量的電影人，這兩齣近作的動機明顯是跳出Comfort Zone，作新的嘗試，但評論者往往從自己角度出發，未必具備宏觀視野，這也是偽專家常犯的錯誤。
半年前，羅拔麥基（Robert Mckee）因來華開辦編劇課程，接受傳媒訪問，指出了中國電影十多個致命缺陷。麥基是編劇教父（雖然他未有一個劇本被拍成電影），他寫的編劇書《STORY》成為不少大學的教材，自己辦的課程亦桃李滿門，但他對於中國電影的理解，似乎仍需努力。
麥基認為中國電影如一味模仿荷里活，難以超越，而且編劇追名逐利失去靈魂。不斷的複製便落於俗套，這是不爭的至理。但中國電影近年不覺是一味模仿荷里活，編劇追名逐利嗎，真不知道。在這脈絡下，電影人爭名逐利是指什麼？複製的現象比起上世紀80年代的港片是蚊髀與牛髀，完全不成氣候。筆者真的懷疑麥基是否在討論內地電影市場。
麥基還指出，內地電影市場是「大師盤踞新人受阻」，還有是「導奪編權」及「製弱導強」，所以多爛片。大師級的導演就那麼幾位，一年卻有幾百部電影，大師導演製作經年，怎可能盤踞市場？導演奪編劇權也不嚴重，在內地拍電影，立項是編劇立的，編劇不願授權，項目沒法進行，這制度全球少見。製片人弱勢而導演強勢的電影，不一定是爛片，難道麥基不知有《鐵達尼號》嗎？
麥基看了《捉妖記》、《泰囧》及《美人魚》等賣座電影，認為故事複雜不夠深刻，異想天開及逃避現實。美國的超級英雄電影及未來世界的電影，不是異想天開逃避現實嗎？麥基曾說過：「劇本的陳腔濫調可追溯到的源頭只有一個：作者不了解自己故事裏的世界。」我想對某電影市場分析的陳腔濫調可追溯的源頭也只有一個，就是作者不了解那個市場。
