圖：許冠文（右）在片中無端被捲進黑吃黑的風波

　　如果要數二十世紀七八十年代香港電影最有代表性的演員，許冠文無疑佔有一席之地。由一九七二年的《大軍閥》開始，二十年有多的時間，他主演的喜劇都是香港電影重要的組成部分。而從上世紀九十年代中之後，則是他長長的低潮期，不但演出機會不多，更無緣當主角。到了二○一六年，他終於在《一路順風》一片掛回主角的頭牌，這部電影也是他從影四十多年來的第一部台灣電影，更有趣的是，該片是一部他擔正的非喜劇電影。/行 光

　　《一路順風》講的是一個黑色地下世界的故事。台北的黑道大佬大寶與台南的庹哥合作販毒，從泰國偷運毒品到台灣南部，最後一段由北到南的路程，他用招聘廣告請來的小混混納豆送貨。納豆本來打算洗心革面找份正當職業，但應聘當送貨員，原來是做毒品速遞的工作。他每隔一段日子就坐的士由台北南下送貨。在一次運毒途中，他坐上老許（許冠文飾）的計程車。

　　老許是由香港移居台灣的潦倒的士司機，他的車又殘又破，幾經拉扯才把納豆這個客人拉上車。兩人一起南下送貨，怎料交收時撞正庹哥被人黑吃黑，二人更被大寶懷疑是內鬼，以為小命不保，卻發現這是人生的一次轉機……

　　幽默欠奉

　　可能是由許冠文和納豆做主角的緣故，《一路順風》的宣傳或多或少都以黑色幽默名之。的確，這部電影的情節把黑道中人做交易的過程拆解，變成如日常生活般瑣碎，而黑幫大佬們的對話，關心沙發的包膜多過交易過程亦多過貨品價格、交易時間，看似離題的對話，讓人想到昆頓塔倫天奴（Quentin Tarantino）的電影。而扮演毒販的戴立忍、庹宗華，導演把他們和上世紀八十年代的台灣新電影連在一起。

　　但這部電影還是接近「新電影」那一代的味道，出來的效果沒有塔倫天奴電影的狂放，而是偏黑偏冷的調子。黑色有餘，幽默其實是近乎欠奉。

　　說黑色有餘，其實主要是來自老許這個角色。許冠文扮演的的士司機老許，其實和他以往扮演的喜劇角色頗有類似的地方，都是貪小便宜、勢利眼、輸打贏要，諸如此類，但同時保有一些基本的善心。他先是因為下車買早餐誤入黑社會出殯的地方，被苛索金錢，但他沒有拋下顧客不顧而去，雖然事後要向對方收錢……碰上黑吃黑後，老許和納豆被困在車尾箱的一場戲，他大吐幾十年的苦水，如何由香港出發去見識世界，如何在台灣落地生根，怎樣不如意，不被家人放在眼內。以往，這些情節可能都會化為喜劇的笑點，但今天的觀眾看來，恐怕更多的是某種感同身受的社會寫實。

　　在筆者看來，許冠文的演出多少有點用力，雖然這種用力可以理解為人在異鄉的緊張感（雖然角色已在當地生活了二十年），就像他那一口說得不準的普通話一樣。這種用力讓他在幾個台灣演員之間顯得很突出，情況有點像當年《悲情城市》中的梁朝偉一樣。

　　「黑色」味濃

　　讓《一路順風》顯得更黑色的還有另一點，就是電影取景的地方，充滿了廢墟的感覺。像是大寶在泰國和買家交易的舊戲院，納豆去「見工」的舊酒店，以至庹哥藏身的荒廢樂園。這些場景出現的意象，是上世紀七八十年代甚或更早的事物……老許那輛用了二十年的計程車，以至他老態畢現的面容，和這些景象其實頗為匹配。

　　其實，整齣電影裏的黑幫世界，多少都有這種荒廢老去的感覺，或許正正是這一點，讓《一路順風》的「黑色」感覺濃得化不開。就算電影最後出一點光明尾巴的樣子，也幫不了多少。