圖：丘亞葵製作獲獎無數

　　上周的北角新光戲院，上演的是家傳戶曉的粵劇《梁祝》，但是，舞台裝置大不相同，一套三層的蝴蝶台框，把男女主角都「鑲」入「相框」中去了；LED背景大屏幕，「十八相送」轉換十八個場景，「哭墳化蝶」幻變出無數彩蝶飛舞，觀眾都看得嘩嘩聲……。/大公報記者 葉中敏

　　「新娛國際綜藝公司」製作人丘亞葵，在歌影視藝圈可說已是無人不識的「老行專」，但是，自十年前開始接觸粵劇、為「阿刨」龍劍笙製作《龍情詩意半世紀》、《任藝笙輝念濃情》一系列演出開始，他便被粵劇戲曲這另一個舞台「新天地」所深深吸引，以至「一發不可收拾」，全情全意全身心的投入到了粵劇演出的製作中去。

　　上周剛在新光戲院由梁兆明、鄭雅琪擔綱演出的《樓台會》，便是丘亞葵的最新力作，從「邀角」到「講戲」、綵排，自舞台燈光、音響到布景、服裝，他都事事親力親為，提出了不少新「點子」和意見，務求令到演出盡善盡美，在傳統的基礎上增添一點新意和光彩。

　　「班政家」地位超然

　　其實，自清末廣州「瓊花會館」算起，在粵劇近二百年的生存發展中，「班政家」都是演出中一位不可或缺的重要人物。當年省城四鄉，每逢大年大節或有大事，都要搭台做大戲，而「班政家」就是負責組織演出事宜之人。班中大小事務，上至老倌爭戲分「扭計」、下至地方惡勢力搞事，主持班政者都要出頭「擺平」，確保準時「響鑼鼓」。

　　上世紀五十至七十年代，本港粵劇舞台興盛一時，當時有名的班政家有「大龍鳳劇團」的何少保，「牛榮」（麥炳榮）、鳳凰女、譚蘭卿都不是「省油的燈」，但都被他「氹」得掂；還有已故黃炎與現仍活躍圈中的黃肇生，可說是「父子班政家」，七十年代末「文革」結束，「女姐」紅線女重臨香江，與「波叔」梁醒波在北角新光戲院合演《刁蠻公主戇駙馬》，掌管前後台事務的就是黃炎叔。當年還有「女班政家」，已故「武狀元」陳錦棠的妻子、星馬名人陸佑的女兒「一嫂」陸淑卿，主理「錦添花劇團」，就是一位「女中豪傑」，當年「一哥」徒弟蘇少棠，有次見到「一嫂」，要求下次起班「預埋我」，「一嫂」即問：「你有冇『左撇』先？有就嚟搵我。」（「左撇」是一種高亢的小武聲腔）

　　不惜氣力提高質素

　　當然，今天的丘亞葵，已經不再是當年的「班政家」，他是以高度的專業精神和態度來對待工作、對待班中每一位演員；他不惜金錢、氣力和時間，目的只有一個，就是要精益求精，勇於嘗試，改進和提高粵劇的演出質素，包括舞台與製作。

　　就是憑着這一份精神和堅持，感動了已豹隱溫哥華多年的「阿刨」龍劍笙，近年一再回港重踏台板，並樂意提攜兩位新秀鄭雅琪和李沛妍。沒有丘亞葵這位「班主」，「阿刨」不會回港；而「阿刨」這位「任姐」傳人迷人的舞▉台風／颱風▉采，卻令到丘亞葵更迷上了粵劇，甚至到了「痴迷」的地步。今天的丘亞葵，腦海中已經不再是五光十色的紅館或哪一位紅歌星連開多少場，而是粵劇還可以再作什麼改進才能跟上時代，繼續吸引觀眾。

　　擔心改革是否「過頭」

　　不過，儘管對粵劇舞台「發燒」，丘亞葵始終是一位富經驗的製作人，眼前他想得最多的一個問題就是：已經作出及準備繼續作出的改革，對提高粵劇演出的質素到底有沒有幫助？還是已經「玩過了頭」，偏離了粵劇的本質和規律，以至效果適得其反，形成「喧賓奪主」或與演出格格不入？這是他最想求得答案的。

　　對此，丘亞葵其實大可不必顧慮太多，也不用「縛手縛腳」。其實，迄今為止他所作出的改革，包括一晚演兩劇、兩人演一角，以及眾多的舞台燈光、布景、裝置、服裝、音樂等改革，都是「移影不換形」，對整個演出都只作「邊緣」或「外圍」的修改而未至「傷筋動骨」。

　　也就是說，丘亞葵所採取的一些改革措施，多是圍繞舞台聲光及演出效果而進行，對劇本、劇情及演員的唱做表演並未有動過什麼「手腳」，而迄今為止，改動的效果都是好的和正面的，對加強演出效果，包括劇情的推進和演員的表演都有所幫助，努力沒有白費，也不容否定。

　　不過，從另一角度而言，真要對粵劇這一古老而又繁複的舞台表演藝術作出真正的改革，絕不是一件易事，也不是光憑舞台布景及聲光效果等製作方面的改進就可以達到的。粵劇以至其他所有傳統劇種，要謀求改革，根源都在劇本和演員的表演上。劇本是根，演員是魂，劇本如果嘮嘮囌囌、拖拖沓沓，過於冗長而又重複，演員如果唱、唸、做、打基本功都未過關，甚或不認真演出，則舞台和製作再靚、再好，也是演不成一台好戲，也是感動不了觀眾的。

　　丘亞葵未來的「大計」，是「四演」任白戲寶《帝女花》，計劃安排四對新人分飾長平公主與周駙馬，而且以LED大屏幕製作舞台背景，「庵遇」一場由雪景「孤清清路靜靜」到廟內「觀音座下有一對同命鳥」，不必拉幕換景。支持粵劇的觀眾都在期待丘亞葵繼續努力，製作更多好戲。