網上有一評論題為「是《無間道》害了香港電影還是偷懶害了香港電影？」大致是說《無間道》是一香港電影里程碑，其成功之處在於跳出警匪片框框，劇情相對嚴謹精密，但後來不少港片拾其牙慧，把《無間道》的劇情翻來覆去的發揮，完全沒有看頭和缺乏創意。作者說的是事實，卧底警員的電影每年都有，什麼兄弟反目最後還是兄弟，或還是警察（？），看得頭都痛了。應該是接近「偷懶」多於「笨」。

　　創作人「偷懶」的原因有二，一是沒有信心創作新的東西，二是沒有市場（Marketing）知識。卧底電影真是拍到「爛」了，自從《邊緣人》、《龍虎風雲》後，能突破的是《無間道》，之後再提出要拍卧底電影，風險很高。風險的意思不只是指票房，而是指電影本身的價值。創作人拍一部電影，最好能傳世，最不好是成為笑柄。有東施效顰的感覺就最神傷，不上天台或用槍指頭，就好像拍不了警匪片，這些人太「喜歡」《無間道》了。

　　至於市場推廣方面，如一部電影的內容被人以「卧底」片形容，這電影就算如何出色，在最近的將來也不可能成為非常賣座的電影，因為「卧底」的電影已多如牛毛，觀眾看累了。警匪電影還有一類是不能再拍的，就是人格分裂的設計，一九八七年的《天使追魂》（Angel Heart）已經推到極致（主角追尋的殺手就是自己）。幾十年來很多電影人仍不停「偷橋」，現在美國不拍這種人格分裂的警匪片已是常識，所以筆者亦「勸退」了一些想發展這類劇本的同業。

　　好了，若不「偷懶」，應該拍怎麼樣的警匪片或電影呢？在這方面，有時還是杜琪峯導演比較冷靜。他的《槍火》、《暗戰》、《大隻佬》都受歡迎，但他不想重複自己，不斷嘗試拍新的電影。不像一些導演來來去去一套路，觀眾無從欣賞。舊的賣點舊的處境，不只難引起觀眾興趣，連演員和工作人員都無從發揮。但創新是一條難行的路（杜導新作《三人行》也不算賣座），電影或創意本來就是這樣，產品易造，作品難求。

　　上世紀八十年代的新藝城，席捲東南亞，就是因為電影有噱頭，有新意。創意產業應該毋忘初衷，創意為先，這也是《無間道》、《槍火》等佳作的成功理由。