楊丞琳和王心凌同穿Giuseppe Zanotti 2020秋冬高跟運動鞋款

　　對數碼龐克迷而言，2019至2020年是他們心目中的「未來」，因為一系列經典數碼龐克電影，如《銀翼殺手》和《攻殼機動隊》的導演都不約而同將這段時間設定為他們心目中未來網絡城市的背景來編寫電影，因此今年亦被稱為「數碼龐克年」，今年香港設計中心#ddHK以「數碼龐克」為靈感，將為人熟悉的深水埗街頭蛻變成未來科幻城市「數碼龐克號」，當中更展示由香港十組時裝和配飾設計師特別精心設計的數碼龐克服飾，設計師天馬行空的創意加上匠心獨運的設計，為大家帶來視覺感官享受和獨特的數碼龐克時尚體驗。 ■文、攝︰雨文

　　電影靈感 重新演繹

　　不難發現，為數不少的數碼龐克電影都以滿布霓虹招牌和摩天大樓的深水埗及旺角為場景，在描繪未來城市的美學形態上，皆以香港為藍本。

　　為了這個數碼龐克項目，時裝設計師陳景熙（Calvin）和斳子欣（Joyce）重新探索了史上最著名的電影之一 《廿二世紀殺人網絡》三部曲， 《廿二世紀殺人網絡》為反烏托邦未來帶來全新角度， 想像世界的衰落和人工智能自我意識的提高，他們以電影中的角色、場景和氛圍作為參考，使用各種金屬材料和硬件 ，重新演繹一系列擁有叛逆態度和未來感的服裝。

　　而時裝設計師馮子華（Christian）服裝的設計靈感同樣來自電影，不過就是以《銀翼殺手》的角色Rachael為設定，Christian想像如果她活到今天會怎樣穿搭，並把顛覆日常「晝夜變裝」的概念推向極致，這是設計師對1980年代權力套裝的重新演繹。

　　西裝外套是由幾種不同質感的羊毛布製成，在視覺上形成不同布料相間的效果。外衣內是金屬網製成的拉鏈上衣，設計意念來自人體骨骼，緞帶包裹緊身胸衣，袖子上綴以縫製的彩帶，上衣可由前往後穿 ，拉鏈可在前或後拉上，脫下外衣即可變成派對服，而喇叭形褲子以羊毛製成，束帶袋位於膝蓋下方，兩側皆有銀色搭扣調節袋口大小，配以Christian Stone著名的背包靴。

　　至於鄒嘉華（Key）及Jamo Leppanen合作的品牌KA WA KEY，今次的服裝系列主要探索於數碼龐克中的性別流動及次文化，Key和Jarno以關於非常規性別人士「Ballroom文化」的美國連續劇《POSE》及著名美國真人騷《魯保羅變裝皇后騷》的角色，作為全新數碼龐克故事的創作靈感。

　　頭飾時裝 獨特個性

　　配飾設計師梁俊佳（Nick）認為每個人在任何時空都是萬中無一的，無論他們身處任何年代或星球，也有着自己獨特的個性，而頭飾就是每個由Nick創造的角色的必備配件。

　　配飾設計師盧子宏（Rex）及鄭嘉盈（Elly）則以正在摧毀地球的前因後果為靈感，創作了三名「Fluffs」：Pinkie，Bubble和Loot，喜歡暴露但同時需要大量保護的Pinkie，愛穿性感毛毛套裝和可拆除的保護墊，配合不同的電子裝置來監察自己的身體。

　　當中，長着天藍色毛毛的Bubble戴着忍者式全頭面罩，身體連接管道，模擬物質傳送和淨化，意味着人類最終成為自己所製造污染物的受害者。Loot則是一名拾荒者，穿着一條多口袋的毛毛工人褲，背着一個載滿戰利品的籃子。

　　苗族服裝 創新融合

　　時裝設計師楊展花了半年時間研究苗族文化，走訪了三十多個苗寨，當中發現尚未有人嘗試把苗族文化和數碼龐克融合。苗族服裝非常獨特，包括頭飾、繡花、九層圓枱短裙等。他利用苗族的顏色拼砌全新圖案，加上龐克窩釘，以新美學融合舊文化尋求新創意，這將會是一個尋找新美學的機會。

　　如想親身一看這些數碼龐克服飾，大家不妨去參觀由香港設計中心主辦的位於深水埗通州街臨時街市的「數碼龐克號」，當中還有數碼龐克市集、展覽、分享會及特色導賞團等，展期至10月25日，展現香港的科幻魅力。

　　都市藍本 網絡世界

　　由於數碼龐克常被形容為「高科技，低端生活」，並經常以香港作為其黑暗而雜亂無序的大都市藍本，於是黃幸祺（Cyrus）便運用在這些地區和日常生活中容易找到的物件，轉化為機械人角色，突顯於數碼龐克中的「低端生活」，這些角色是根據在該區常見的職業和生活在霓虹燈下的居民而設計。

　　配飾設計師戴嘉昌（Felix）設計的系列以「守護電子網絡世界」（Cyber Protection）為創作靈感，對工業設計師Felix來說，深水埗是一個購買電子產品和零件的地方，充滿電子網絡的感覺，所以設計時用上了一些電子零件如LED燈等，而第二個元素為「守護」（Protection），由於Felix在深水埗長大，並以此為家，於是想到在家裏就有受到保護的感覺，所以用上「守護」作為創作靈感。

　　時裝設計師梁嘉健認為，隨虛擬技術的發展，虛擬與現實世界逐漸交錯，界線變得越來越模糊，為了建立數碼文化和利用虛擬旅行者的概念，服裝設計潮流令玩家的造型變得更時尚、增添加大碼服裝、新增隨身設備和工具等；而動畫中的故障效果、模糊和像素化影像、布面和顏色的層次則受到早期數碼原圖的影響。

　　而時裝設計師馬浚傲（Rei）的褪色皮革服裝，巧妙地把這位年輕設計師的創作意念延伸至服裝的剪裁及工藝中，透過這個反烏托邦系列，反映他的悲觀態度及對現今政治環境的不滿。