影視業責編的問題已成為導演編劇的熱門話題，最常見的是責編引用經典電影的處理方式去批評劇本的設計，他們不明白相同處境可有不同方式處理，尤其是創作人偏向刻意不接近經典電影的設計。而電影公司負責人往往有一種誤解，以為看得多電影的人必定是專家，可以為編導提供意見。就如球迷向教練提供意見，教練怎不啼笑皆非。專業創作人知道一味多看電影反而不利創作，可能跟「學而不思則罔」原理相同。

　　責編全名是責任編輯，這職位來自出版業。每本書的出版都有責任編輯（可能不止一人），而他多是那書內容的專家，跟作者有共識要出版一書，討論的重點是內容的具體編排。所以，在作者完成書本內容之後才鬧翻的機會不多，因為過程中有緊密聯繫。這點與影視業的責編不同，後者的工作是在內容（劇本）完成後才開始。所以，影視責編的實質工作是劇本審閱。於是，有論者認為責編就是香港電視行業中的劇本審閱職位，又一次張冠李戴了！

　　有電視人大談香港的劇本審閱如何德高望重，有時比監製更受演員尊重，不像現時的責編只是沒經驗的年輕人。須知香港電視行業的劇本審閱英文名稱是Script supervisor，他們的工作不止於審閱劇本，他們是主管劇本，即是說他們是創作者，崗位和責任跟所謂責編完全沒有關係。

　　作為影視公司，最理想的是有人審閱劇本，至少給點意見，以示專業或權威。

　　找年輕人看劇本是最近的「潮流」，以往有借助資深導演或編劇，更出人意表的是找影評人看劇本，出來的意見蘊涵着深厚的文化修養，令商業電影人吃驚。審閱劇本難的地方是，審閱必須全面，對於文學、藝術方面要有認識，市場的了解更不待言，不可或缺的是預期作品完成後的效果。這三方面的專才，寥寥可數。於是，現時大部分的電影公司除了故弄玄虛的審閱過程之外，他們開拍電影的準則大同小異，都是看過往成績，所以部分大導演不愁沒戲開。但有一些大導演的表現已「時不我與」，怎辦？於是衍生了另一種方法，能找到演員拍的劇本就投資，即是說，真正的責編是演員。雖然可笑，但這趨勢仍持續中。