《思凡》本是京劇傳統劇目，而《思•凡》是由《雙下山》 《小上墳》和《活捉》這三出傳統小戲重新編排組成，因為丑角與旦角在一起能產生出情愫的戲並不是很多，再加上能夠統一愛情的主題，《雙下山》、《小上墳》、《活捉》這三出戲恰好符合了兩個統一的要求。《雙下山》中的本無，《小上墳》中的劉祿景和《活捉》中的張文遠。一個佛門、一個俗世、一個陰鬼，聚在一個人的身上，既是三人，也是一人。該劇的舞台空間是空靈現代的，讓京劇傳統戲呈現出完全不同的視覺呈現。
看點豐富，將現代元素融合產生新的火花：戲一開場是《雙下山》上部，接着是《小上墳》和《活捉》 ，最後是《雙下山》下部。
《雙下山》講的是小和尚本無向往紅塵世界，沖破羈絆，路遇同樣逃出庵門的尼姑色空，兩人雙雙下山奔向俗世人間，去過燈紅酒綠的「幸福」生活。人們不禁會思考， 《雙下山》中的佛家弟子跳入滾滾紅塵后真的能得償所願，過上恩愛幸福的平靜生活嗎?環顧我們周圍的現實，答案似乎並不那麼令人樂觀。
《小上墳》講的是劉祿景在京城等待加封，三年後回至家鄉，見妻子蕭素貞在祭奠自己的新墳，兩廂相認，感慨着年華老去的無奈。 《活捉》說的是閻惜嬌被宋江殺死後，魂魄來找自己的情人張文遠，最終要了張文遠的命，彰顯了對情愛的痴狂。
三出小戲，凝聚着三種情——沖破禁錮，奔向自由和愛的激情;這三部戲看似乎彼此獨立，沒有關聯，卻以情感貫穿始終。在觀看這三出戲時，觀眾都正襟危坐，生怕錯過了什么關鍵環節，現場的觀眾領略到了傳統戲劇的魅力，掌聲與喝彩聲此起彼伏，氣氛十分熱烈。
戲的最後，伴着色空的出場，蕭素貞和閻惜嬌以程式化的表演演繹出層層關門的情景，三人撒桃花以為河，本無、劉祿景、張文遠在色空、蕭素貞和閻惜嬌的催促下，三次「過河」 ，先是猶豫，繼而決絕，表現出人對情感的態度和選擇。」
從表演上看，三出戲保留了傳統戲丑角、花旦活潑幽默俏皮靈巧的風格，同時在每一個情感轉折的節點上又細膩感人，整部戲清新雋永而又意蘊深厚。無論內容還是表現形式，均表現出對傳統的繼承和適應新時代的創新，為未來的戲劇提供了可借鑒的範例。在情節上沒有關聯的三出戲卻因為這樣的生命質感而成為一台戲，促進了全國戲曲的交流和均衡發展，推動了戲劇的發展。
