「住在機器中的鬼魂」是二十世紀英國哲學家賴爾（Gilbert Ryle）對笛卡兒心物二元論的描述，這個斷語也是日本漫畫《攻殼機動隊》的副題／英文名《Ghost in the Shell》的來源。這部漫畫在一九九五年拍成同名的動畫電影，成為了「賽博朋克」（cyberpunk）的經典之作。事隔二十年有多，法國導演洛比桑把這部電影再次搬上銀幕，並以「真人」演繹。片名還是叫《攻殼機動隊》。

　　電影的故事還是今天已經熟口熟面的套路：未來世界，科技進步，人體的大部分可換成機械軀體，人類意識也可進入數碼網絡之中，許多新形態犯罪事件出現；於是，有精英部隊「公安九課」的成立，由生化人「少校」凱莉恩領導，打擊這類新的犯罪行為，而他們最新的任務是解決阪華機械的恐怖襲擊事件。凱莉恩是第一個成功整合人腦、全身義體化的生化人，而且正正是阪華機械的實驗產品。在行動中，不斷有另一個人的記憶片段在少校腦中浮現，她慢慢發現自己的身份原來另有秘密。

　　由動畫電影版開始，《攻殼機動隊》就把「香港」放進未來東京，這次的真人電影版更是實地來到香港拍攝，讓香港密集的城市景觀混合在未來世界的巨大都市之中，我們熟悉的油麻地、鰂魚涌以至勵德邨，都成為電影中的奇觀。不過，在大量電腦動畫打造的動作奇觀之外，這部最新的電影版欠缺了漫畫／動畫原著那種對心靈哲學／人類意識之謎的探討，只是簡單地把《2020》（Blade Runner）的植入意識橋段搬來，讓女主角找回自己的真實身份「草薙素子」。荷里活以至歐洲影人改編日本動漫，情節和主題上總有或多或少的犧牲，以節奏明快見稱的洛比桑導演，更是如此。