上月底，一個兩岸三地電影編劇研討會在上海舉行，近三十位重量級編劇出席，題為「世紀之問：我們的銀幕主人公都去哪兒了？」為的是探討行業現狀，共謀發展策略。

　　向來言談生動的資深編劇王興來總結了目前業內人物塑造的四大問題與無奈。首先是人物淹沒在商品大潮中，文學創作急功近利，筆下的人物就像不足月的胎兒被強行取出，是缺德。二是人物淹沒在主觀臆造中，閉門造車，沒有生活，這是缺血。三是人物淹沒在模仿他人的滾滾洪流中，缺少創新的骨氣，這是缺鈣。四是人物淹沒在沒有靈魂的空殼中，只求娛樂而無思想，有樂趣而無信仰，缺乏對人性的思考，這是缺靈魂。王興來還指出，如今的創作環境還瀰漫着盜版和侵權，非常不理想。

　　另一位講者宋方金有同樣的感觸，他指影視作品已經變成了「理財產品」。產品經理、會計和出納都重要，反而編劇成了「周邊」和「外圍」。這個想法是不少創作人的共識。由於市場發展迅速，商業化的電影成為主流，由文學、藝術的角度去看，編劇在商業化的電影產業中只能是起着支援的作用（supporting），亦即宋君指的「周邊」和「外圍」。向來電影劇本為「一劇之本」的定位，在電影成為「理財產品」後，的確地位不保。現在很多導演或監製簽了多部電影合約，明顯地，他們並未有劇本作為合約的依據，這種事情就是商業的交易，為求達到的目的是，令公司的前景漂亮，市盈率增高。至於是否能達到出品電影的數量是後話，所以編劇在這種交易中的角色幾乎沒有。

　　另一位講者鄺文偉指，編劇長期地酬勞偏低兼沒有發言權。文雋亦說：「一個小鮮肉要花三千萬，都有人搶，給編劇一百萬就嫌多，是對知識產權的不尊重。」這種情況其實現在已有改善，編劇雖然不如監製和導演般權威，但要拍成一部好電影，仍需好劇本。很多知名演員應承了拍一部電影，臨時反口，最終理由多是說劇本不夠好。所以，優秀的劇本還是一齣電影成功的重要因素之一。「理財產品」的遊戲，編劇參與不了，但真正要拍電影，編劇仍是其中一重要角色，除自強不息外，沒其他辦法。