圖：身份神秘的哲也（右）戀上漁夫的女兒

　　從上世紀七十年代開始，日本電影中好像特別多逃亡殺人犯的角色。現實裏，在高度發達的工業化社會，不時傳出連續殺人或是人間蒸發的事件，這些社會新聞往往成為日本電影導演的拍攝題材。像今村昌平的《我要復仇》，就是一部改編自真實殺人事件的電影。不論是真實新聞還是小說創作，到了今天，日本電影還是在不斷拍類似的故事。李相日導演的新片《怒》，則把「逃亡」的角色乘三，要到最後才把所謂的「真兇」揭示出來。\行光

　　《怒》的故事一開始講東京近郊的八王子市發生駭人雙屍案，兇手用死者鮮血寫下矚目的「怒」字後，銷聲匿跡。警察相信兇手在整容變臉後，隱匿在人群中，於是不斷通過電視新聞全國通緝他。一年後，日本三地出現三名疑犯：在東京，流連夜場的美男子直人與廣告紅人優馬一夕風流後，打得火熱；東京附近的千葉，身份迷離的哲也與漁夫的女兒愛子戀上，正打算一起生活；千里外的沖繩，在無人島避世的無業漢信吾遇上了高校女生泉……

　　幸福十分脆弱

　　電影以三線發展，三個人都可能是疑兇，三個人的背後都有着不為人知的過去。而不論是海邊的小漁村、度假的小島還是東京這樣的大都市，人際關係總是這樣冷漠和隔閡，每個人可以抓住的幸福，都是十分之脆弱。

　　導演李相日出身自今村昌平創辦的日本電影大學，這是他第二次改編小說家吉田修一的作品。無獨有偶，上一次他改編的《惡人》，同樣是講一個與逃犯相戀的故事。

　　這次《怒》中的三條線索，其中兩條都是明顯的愛情線，不論是由肉體關係開始的同性戀情，還是有輕微智力問題的漁村女子與神秘外來漢的閃婚，或多或少都是帶着缺陷的關係。兩段關係中，神秘人身邊的伴侶，雖然與對方建立了深刻的感情，但還是對他們的背景充滿了疑慮。一個在警察來電查詢時否認相識，另一個則致電給警方的報料熱線。至於最南方的沖繩，無人島上的神秘人與來「探險」的女學生，表面上陽光開朗，與世無爭，但還是隱隱透露出都是在逃避某些人或事，才來到這裏。

　　社會躁動不安

　　到最後，這部電影和查案近乎完全沒有關係。片首出場的兩個探員除了帶起事件，交代犯人背景的道具，多少也是全片營造躁動不安氣氛的一種方式。有趣的地方是，電影看上去和近二、三十年很多講日常生活的日本小品一樣，呈現出一派小鎮平靜的模樣，但其中在底下湧動着不安和怒火。這方面，逃犯留下的種種字跡，除了大大的怒字，還有各種親眼或者傳媒上見到的「不平事」，日常生活中種種可能讓人覺得不順眼的麻煩事，一般人可能會忍一忍，但片中的犯人則是狠狠地留下冷嘲熱諷……

　　導演並沒有為這些平靜表層下流動的怒火給一個簡單的答案，像是沖繩的駐日美軍或是經濟的過度集中，貧富不均等，而是給予大量的細節去呈現一些人際關係的小摩擦。兩個探員，一個資深，一個菜鳥，資深的那位有很多「麻甩」的行為，都讓年輕同僚不快，這些細節的捕捉，其實是呈現了近年少在銀幕上見光的日本社會另一面。除了乾淨守規矩的一面外，日本人也有放浪形骸的時候。

　　處處留有餘地

　　去日本旅行的朋友，有時也會撞見那些下班後買醉的上班族，其讓人困擾的程度，不下周邊其他國家的人。

　　從這點來看，這部處處留有餘地，對三條主線的人物不論善惡都寄予同情的電影，其實像今村昌平的電影一樣，把日本人最泥土性的一面翻了出來。這點，或許是作為在日韓裔人的李相日導演，特別感受強烈的一面。