《超時空同居》是部用軟科幻包裝的成人童話電影，跨越十九年的兩個截然不同的時空，要統一在幾十平方米的室內空間，形成不讓觀眾出戲的整體感，這對導演的技術判斷力是個考驗。蘇倫導演多年執導音樂MV短片，積累了影像空間營造藝術真實的經驗，把握住了超時空的非現實空間。在暖色調奠定的童話質感中，導演給予了陸鳴與谷小焦最大的人性善意，這也是該片一大亮點，我相信也是贏得觀眾的關鍵所在。

　　中國電影的人文傳統是從上世紀三十年代上海電影裏確定的，從《神女》到《小城之春》，那個年代中國電影裏瀰漫的人性善意，特別是上海屋簷下底層人民心中春天般的詩情，延續到謝晉、謝飛、吳貽弓等第四代導演作品中。但這一人文精神，卻被第五代導演給一舉砸毀，第五代導演以與中國電影藝術傳統決裂、表達對歷史與社會的深刻反思，影響了隨後的中國數代電影導演，對底層人民善意的漠視的文化斷層逐步加深。

　　《超時空同居》重拾十字街頭的馬路天使，試圖彌合這一文化斷層。雷佳音、佟麗婭這兩位主演有扎實的戲劇表演功底與經驗，又經受住了大銀幕對電影表演在節奏、細節等諸多特性上的考驗，非常出色完成了這部二人轉式劇情的愛情電影的表演任務，使得該片具備了很強的觀眾親和力。監製徐崢客串了該片開場不久的拉麵師傅，具有控制力的喜劇表演是其特長，拉麵師傅令人捧腹不止，他也奠定了全片的喜劇表演分寸；包括于和偉、張衣等配角表演，也都統一在這整體風格中。

　　該片貫穿了鄧麗君《初戀的地方》，導演用這首一九七九年出版的老歌，緬懷了不受物質污染、不被慾望吞噬的真愛世界，而打動千萬觀眾的，正是這顆愛情的初心。 （下）