圖：《甜蜜假象》講述孩子與亡母的故事

　　意大利導演貝洛奇奧（Marco Bellocchio）已經拍片五十年，相比起不少老導演，他的作品甚少令人覺得喋喋不休或倚老賣老，二○○○年後，他被全球影迷重新發掘，不是為了懷舊，而是他確實很貼地。《甜蜜假象》（Sweet Dreams）嚴格上不是在香港正場公映，但也是在商業戲院放映，比起看千篇一律的文青片、抗爭片、男女平等片，這部片未嘗不是另類好選擇。/劉偉霖

　　Massimo是寡言的記者，他這種性格，很大程度來自他小時候的一件悲慘事。跟他感情不錯的母親，在一個晚上忽然被送到醫院。家人不讓Massimo去醫院探她，再過一會，就說她死了，死因是心臟病發。未能接受母親死去的小Massimo，一邊想在不同成熟女性身上找到母親的替代品，一邊又不相信母親真的從此離開塵世。Massimo不接受宗教對往生、人類以及世界起源的解釋，只因這些都不能解釋母親會離他而去。

　　去到四十歲，Massimo依然孤家寡人，父親病逝，把祖屋留給了他。單位賣走了，但Massimo還要處理雜物，其中包括母親的遺物。由於被告知母親因心臟病去世，他一直都很怕自己會有遺傳。在祖屋執拾時，他忽然呼吸困難，打電話去醫院求救，接電話的是一位有魅力的女醫生，由貝漢妮絲比祖（Berenice Bejo）飾演，透過對話，他感到舒適了。Massimo和女醫生也認識了，她能醫好Massimo的心病嗎？

　　成年仍未釋懷

　　前陣子因為一部戰爭大片，令不少香港影評人及電影人舌戰一輪，不過這都顯示出，很多人對一些混合或調亂時序的拍攝手法有興趣。先前的劇情簡介，已經將故事梳理了一次，順序寫出來。如果本片的內容單純是講述主角的童年以及成年，大家都應該會同意這不過是一部普通的電影。除了Massimo的青年時期，基本上，故事都有包括他的童年、少年、三十出頭，以及最後的四十歲，不過故事不斷在時空上跳躍，就連一次Massimo去實地採訪南斯拉夫內戰，見到母親伏屍的情景，也可以和主故事產生含蓄的關係。這一場戲也有一點對新聞不可信的暗示。

　　童年陰影／追憶故人這種故事，其實曾在很多大路商業片，或者市場較小眾的影片中出現。商業片就會集中描寫主角的痛楚，但是要他或她扭曲面容地叫喊：「媽，我很想你！」小眾一點的就會拍一些唯美景象，主角對着美景發呆，結尾摟着在生的親人大哭一場，就是大團圓結局了。

　　本地片商的宣傳語句中，以「傷痛「五步曲」」（即是從拒絕到接受的五個階段）去包裝本片的故事。當然，這種說法能令很多人有共鳴，也能避免把電影說得太深奧，嚇走本地觀眾。

　　除了時空跳躍以外，本片鋪排喪親之痛的過程，就是遠遠超出「傷痛「五步曲」」那種層次，甚至是讓觀眾體諒到，面對傷痛並不是那麼容易，亦不是那麼順序，那麼一、二、三、四、五。

　　餘生僅剩傷痛

　　我們看到Massimo和母親最後的時光，不但是在影片的開始，也會在片中不同時候出現。父親及親戚如何就母親死去一事，向小Massimo隱瞞，也在對白上以及畫面上，用很多心思去引導觀眾站在Massimo或大人的視點思考。長大後，工作又會隨時令Massimo聯想到死亡或者喪親，如此種種，展示了強烈的喪親之痛，不止是人生中的一顆大石，更會成為未亡者的人生本身。

　　貝洛奇奧十幾年前的一齣舊作《母親的笑容》（My Mother's Smile）的故事，也和兒子及亡母有關，不過方向完全不同，最抵死的就是嘲笑天主教會。本片就認真多一點，不會把宗教寫得太荒謬，但切實從死亡，或提早了的死亡這一點，闡釋貝洛奇奧對宗教的觀點。

　　不過，筆者覺得本片其實還有一個地方值得探討。原片名的意思，其實是「寶貝晚安，發個好夢」的意思。Massimo母親就是在親他晚安後死去。其實大家也不難想到，死因不是心臟病那麼簡單了，不過一覺醒來就沒了媽媽，Massimo可會怪自己會睡着，或者以後都不想發夢了？