圖：《我的前半生》講述離婚女人羅子君改變心態，投身職場的故事 網絡圖片

　　如今，但凡在大城市打拚的三十歲單身女性，身邊總會充斥各種聲音，一如「你馬上就快三十歲，怎麼還不談戀愛？」或如「女人幹得好，不如嫁得好」、又如「結婚後，一定要忍讓，否則老年孤苦無依。」近幾年，女性題材受到各位編劇的青睞，觀眾也樂得守住公仔箱，睇《歡樂頌》、《我的前半生》、《不懂撒嬌的女人》、《東京女子圖鑒》、《傲骨賢妻》、《大小謊言》，煲劇人更關心劇中女人如何成為人生贏家，卻少有人審視她們在男權社會的「處境」。

　　從未婚、已婚、離婚，刻畫女性的電視劇，都會引起煲劇人熱話，播放期間，風頭一時無兩。諸如內地劇《歡樂頌》系列和《我的前半生》，收視率都非常可觀。相比較電影《此時．此刻》（The Hours），劇中女主角不用再以死亡對抗男權社會對女人的建構，然而她們多數還要與張愛玲小說《沉香屑．第一爐香》的薇龍一般，需要學習如何成為一個「好女人」。即使打正旗號要拍女性勵志，然而「男性是女人的依靠」、「婚姻就是女人的全部意義」等固有設定卻頻頻出現，甚至有堪稱「老古董」式的情節，在《歡樂頌2》中，邱瑩瑩被男友應勤分手的原因，竟是並非處女。

　　社會學家西蒙．波娃曾說過：「人們不是生而為女性，而是成為女性。」故在眾多電視劇中，仍可看到單身女人的學習，例如港劇《不懂撒嬌的女人》，就教女人如何學懂撒嬌，討男人歡心，這背後是傳統價值觀的彰顯：「與其做個如凌敏一般的女強人，不如做個男人背後的幸福小女人，相夫教子，因為女人的最終歸宿始終是婚姻。」

　　結婚變成奮鬥目標

　　劇中的女性獨身一族，除了要在社會上奮鬥打拚之外，還會承受年齡焦慮，一個男人三十歲未婚，可解釋為正處事業上升期；一個女人三十歲不結婚，就會受到來自四方的質疑。《歡樂頌2》關雎爾過年回家吃團年飯，即遭遇全家人逼婚；與之相比，日劇《家族的形式》中的父母就要冷靜許多，面對奉行「獨身主義」的子女時，既沒有將結婚、生子掛在嘴邊，也沒有試圖灌輸大眾認可的婚戀觀。

　　故而，女人也把三十歲設置成一條人生「死線」，諸如《歡樂頌》樊勝美、《不懂撒嬌的女人》凌禹勤、《東京女子圖鑒》綾，均有如此心聲：「女性生孩子的年齡是被限定的，我把結婚定為了目標，因為朋友都結婚了。」不僅如此，女性更把選擇一個有錢男人作為奮鬥目標，樊勝美因為男友王柏川沒房，多次逼迫他努力工作掙錢；《我的前半生》的羅子君評價時下小姑娘，也是「現在的小姑娘，只要看你有錢，才不管你老實不老實，都往上生撲的是吧？」這裏最適合引用珍．奧斯汀（Jane Austen）《傲慢與偏見》的一句話：「世上漂亮的女子雖多，可沒有那麼多有錢的男人來支配她們。」

　　職場女性，可以如《我的前半生》的唐晶一樣，做事雷厲風行，思維敏捷，創造卓越的工作業績。面對愛情，冷靜理性，眼中揉不得沙子。也可如美劇《傲骨賢妻》，雖主角多為女性，也並不靠打敗男性證明優越感，而是她們可以做得比男人好，有能力掌握人生。但優秀如她們，也會受到各方面質疑，連唐晶的閨密羅子君，都認定她如此努力工作，是自討苦吃。

　　女人總認為婚姻可以成為人生的避風港，害怕一個人面對生活，承受壓力，往往想快點步入婚姻，但殊不知，當她們把全部希望寄託在這個精挑細選的男人身上時，她們就失去了與男人平等戀愛的基礎。從而，即使被丈夫傷害，也不敢勇於走出婚姻，因為她們沒有獨立生活的資本。

　　男人不是長期飯票

　　 因此，在《我的前半生》中，羅子君放下所有自尊求丈夫回心轉意，其母薛甄珠聽聞女兒離婚，也親自下廚做飯，只為挽回出軌女婿。唐晶看不下去，薛甄珠就同唐晶說：「子君要是離婚就完蛋了。年輕時候，可以依靠漂亮臉蛋唬唬人，但其實是沒有什麼本事的呀。」羅子君怎麼會沒有本事？其實，她與唐晶一樣，都是名牌大學本科畢業，也在外企工作過，是結婚後，陳俊生不讓她工作，承諾養她一生一世。母親如是說，反映當下社會很多母親的心聲，因為她們依然認為：「女人幹得好，不如嫁得好。作為一個女孩，為何要活得如此艱辛，為生計拚搏？」

　　 但丈夫真的可以成為一張長期飯票麼？羅子君的經歷即告訴女人們，夢終有醒來的一刻。當丈夫陳俊生出軌後，她才恍然大悟，原來做全職太太是一件多麼危險的事情。離婚前的她，放棄自我成長，最大愛好就是懷疑丈夫身邊的小姑娘；但離婚後，她也決定開始做出改變，只不過，編劇仍在她身邊安排了一個老師賀涵，帶她走出人生困局。

　　此外，《我的前半生》並沒有美化全職太太的幸福，而是如《大小謊言》一般剖析她們內心的苦痛，當賀涵認為羅子君是一個沒有生活能力，也沒有社會價值的女人時，羅子君激烈回應道：「誰說我沒有生活能力，我給人家做老婆，給人家養孩子，我那麼不容易，這個家就是我的工作。」而在《大小謊言》中，五位家庭主婦面臨更多人生挑戰，面對嗷嗷待哺的幼兒，她們不得已放棄事業，忘記個人理想。筆者認為，比較《我的前半生》，《大小謊言》表現出主婦在人生不同層面上的苦悶，丈夫是否會出軌已非生活主旋律，她們要解決的另外的麻煩，包括撫慰不甘平淡的事業心、面對前夫的挑釁、克服心理陰影、面對有家庭暴力的丈夫，以及與丈夫完全相左的育兒理念。

　　誠然，編劇塑造女人的前半生，當然是反映社會現實，但也不應僅滿足於傳播女人要撒嬌贏得愛情、須防範閨密勾搭男友和丈夫出軌，以及婚姻才是幸福歸宿等價值觀。縱使對於女人而言，經濟獨立易，感情獨立難，但各國編劇們也應以更多劇集展現女人的多元化，例如她們如何邁過人生難關、掌握專業的工作技能、平衡工作和家庭的關係；甚至是愛情、婚姻之外的煩惱，譬如與年邁的父母聚少離多、工作壓力大、找不到前行目標。女人的一生，抉擇因人而異，既然有崇拜英雄的女人，也會有把自己當英雄崇拜的人；既然有追求事業成就的職場女性，也會有甘於「宜其室家」的小女人。

（下期「全民煲劇」將於八月十三日刊出。）