跟一幫有意思的人聊天是很好的消遣。對於愛看電影的人來說，這幫人如果恰好是影迷基本可以聊個通宵。如果這些有意思的影迷恰好是文化人肯定是特別讓人神往的體驗。吉本由美找來了小說家村上春樹、插畫家安西水丸、插畫家和田誠、攝影家都築響一、作家Lily Franky、廣告文案人糸井重里、文化評論人川本三郎這些日本標誌性的文化人物聊電影，熱門電影不可以入選影單，必須是沒那麼大眾化，但很有個人品味的冷門電影。《魷魚干電影院》的意思就是這些電影愈嚼愈有味，他們聊了兩百部電影，絕大部分都是一般觀眾很難涉獵的老電影，恐怖片《吸血鬼》、文藝片《幽草》、棒球片《洋基隊的驕傲》、戰爭片《海底喋血戰》、愛情片《陽光燦爛的女人》、歌舞片《七對佳偶》等等，類型廣泛。我翻看了其中的幾篇，並沒有特別難懂的名詞和分析，像一幫老朋友在聊天，推薦了一些他們喜歡的、有意思的「魷魚干」電影，聊到哪裏算哪裏，話題也是跳來跳去，很是有趣。

　　影像絢麗、情節搞笑、緊張刺激、浪漫溫馨這些都是喜歡一部電影的理由。真的愛一部電影必是從中找到了屬於自己的味道，可能是投射到了過去的情懷、可能正好是對上了一些情緒、觸發一些思考。這些文化人喜歡電影的原因都很個人化。以村上春樹為例，他和作者聊《艾格妮撿風景》，這部紀錄片講得是導演遊走法國各地，拍攝撿東西的人。村上回憶起自己當年在街頭撿因為CD興起而被扔掉的黑膠唱片，覺得電影裏法國律師搬出1544年的法律條文證明撿東西不違法，這能「看出法國社會的默契，這就是法國人實力」，他覺得這些撿東西的人「通常是不在系統之中的人。」「活在系統之外、持有不同價值觀的人，對社會而言是必要的。」

　　作者自己就欽佩導演把這樣的題材拍得很有趣，這是法國與日本文化的不同，「在日本絕對拍不出這麼風趣幽默可愛的內容，感覺會是比較沉重，偏向社會路線的宣導影像。」村上春樹在談到《幽草》時，更感動的是自己十八九歲第一次看的時候引發的共鳴，自己還因為喜歡這部電影寫了一本小說。看這兩部電影我相信大部分人會睡着，書裏始終傳遞這一種很舒服的資訊，不要因為名人推薦了就要去看，而是可以嘗試着跟他們一樣看出自己的門道。所謂的佳作未必是每個人都喜歡的，更加沒必要非要看出影評裏定出的整齊劃一的感動或者震撼。

　　跟小說、繪畫、戲劇一樣，電影是很私人化的選擇。通過一些符號來識別群體是現在文藝青年最讓人不舒服的地方。因為這會催生一些人為求入圈，偽造喜好。我一直覺得坦然地喜歡自己的喜好是自我認同很重要的部分，也是一個人重要的可愛之處。我對跨界設計師、作家和攝影師的阪川榮治並不熟悉，他不喜歡到電影院去的原因除了太胖，更是不想讓別人看到他哭，喜歡很浪漫的電影，可能很多都是大俗片，想必是個很感性的人。他跟作者對於瑞典電影《陽光燦爛的女人》的觀點不一樣。在作者眼裏，這部電影普普通通，而且鏡頭太近讓人覺得很不舒服。阪川覺得這樣的近鏡頭才讓本片情緒不會冷掉，這就是和「情人之間的距離」。率真的感覺讓我很想找他的書來讀讀。

　　這本書還說到張藝謀的《我的父親母親》。糸井重里講的一點，我很有共鳴，便是電影裏演出了那個年代特有的「富足」。他回憶起自己1980年到中國來，迷了路，雜貨店老闆娘用破損的杯子招待他們喝熱茶，電影讓他感受到「貧窮中的富足」，原因「在於他們都不髒」。