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　　「我多麼希望，有一個門口，早晨，陽光照在草上。我們站着，扶着自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站着，不說話，就十分美好。」這是詩人顧城的詩，撇開其個人遭遇，作品永遠是乾乾淨淨，如同孩子夢境一般。

娜

尤

香港尚青文社成員。尚青文社為本地青年創辦的青年文學社，擁有微信訂閱號和電子雜誌刊物，定期刊登香港青年原創或推薦美文，每月還舉辦一場讀書會

　　詩人在1979年7月給謝燁的情書中寫道「你看着我，回答我，每走一步都有回聲。我完全忘記了剛剛幾個小時之前我們還很陌生，甚至連一個禮貌的招呼都不能打。現在卻能聽着你的聲音，穿過薄薄的世界走進你的聲音，你的目光，走着卻又不斷回到此刻，我還在看你頸後的最淡的頭髮。我覺得你亮得耀眼，使我的目光無法停留」。

桃花源倫常慘劇兩死

　　如果說我們每個人的內心都住着一個兒時的自己，那麼詩人的一生都未從他的童話中走出來。他用孩子的筆觸，眼睛和心，來表達自己真實的感情。簡簡單單，卻透着十足的震懾力。他一生都未從自己幻想的烏托邦走出來，這也正驗證了詩人最終在新西蘭的激流島，自己夢境中的桃花源所造成的不幸（註：顧城斧頭擊傷妻子謝燁致死，隨後大樹下自縊）。

　　顧城當年初見謝燁時的信，處處流露愛情的甜蜜和憂傷，簡簡單單，帶着大地的氣息。那是一顆未經過紛擾世事的心，對着另一顆心的讚美和期許。即使我們現在讀來，依舊能感受到詩人猶如兒童般的稚拙。

「小燁：

　　到南京站時，別人佔了你的座位，你沒有說話，就站在我身邊。我忽然變得奇怪起來，也許是想站起來，但站了站卻又坐下了。我開始感到你、你頸後飄動的細微的頭髮。我拿出畫畫的筆，畫了老人和孩子、一對夫婦、坐在我對面滿臉晦氣的化工廠青年。我畫了你身邊每一個人，但卻沒有畫你。我覺得你亮得耀眼，使我的目光無法停留……晚上，所有的人都睡了，你在我旁邊沒有睡，我們是怎麼開始談話的，我已經記不得了，只記得你用清楚的北京話回答，眼睛又大又美，深深的像是夢幻的魚群，鼻線和嘴角有一種金屬的光輝，我不知道該說些什麼，就給你念起詩來……

　　顧城1979年7月」

「小燁：

　　收到你寄出的避暑山莊的照片了，真高興，高興極了，又有點後悔，我為什麼沒跟你去承德呢？斑駁的古塔夕陽孕含着多少哲理，又萌發出多少生命，無窮無盡的鳥沒入黃昏，好像紛亂的世界從此結束，只有大自然，沉寂的歷史，自由的靈魂。太陽落山的時候，你的眼睛充滿了光明，像你的名字，像輝煌的天穹，我將默默注視你，讓一生都沐浴着光輝。

　　我站在天國門口，多少感到一點恐懼，這是第一次，生活教我謹慎，而熱血卻使我勇敢。

  我們在火車上相識，你媽媽會說我是壞人嗎？

　　顧城1979年8月」

　　童稚天真眼光看世界

　　如果說天才的存在都有他們獨特的條件，那麼顧城一生都如孩子一般在謝燁的陪伴下生活着，他的內心從未真正進入社會，他用孩子的眼睛，孩子的心去感受大地。在謝燁的陪伴和保護下，使他能夠依照自己的心意生活，避免了世俗的規則約束和羈絆。也是這樣生活在孩子的夢境之中，用他童稚和天真眼光看待世界。他相信自己愛戀着全世界，也在自己的奢望中相信世界遵從他的規則。

《遠和近》

你

一會兒看我

一會兒看雲

我覺得

你看我時很遠

你看雲時很近

《安慰》

青青的野葡萄

淡黃的小月亮  

媽媽發愁了

怎麼做果醬　　

我說：別加糖

在早晨的籬笆上

有一枚甜甜的

紅太陽 

　　終知悉真實善惡並存

　　顧城為自己搭建的桃花源，烏托邦，這個童話世界，使他從此再也沒有走出來。他活在自己的規則之中，也最終死在自己的情緒之下。

　　這也是當面對詩人的死訊時，大家的極大震撼之處。從表面看起來，他是那麼一個溫和的人，有着自己的童話王國，孩子般的純真心境，可在這樣孩子般的心境裏，同樣有着外人所不知的洶湧奔騰。這樣的激烈情緒也同時存在在我們每個人的本性和心中，但是我們在社會的規則和潛移默化中，都默默的掩蓋住了那情緒，而詩人沒有，他活在了自己的世界之中，當情緒跳脫到理智之外，那麼苦難便也到來了。

　　詩人穿過了這薄薄的世界，看到大地上的美麗和醜陋，他願意永遠做個任性的孩子，用自己的筆觸留下他的童話世界。

《我是個任性的孩子》

我希望

每一個時刻

都像彩色蠟筆那樣美麗

我希望

能在心愛的白紙上畫畫

畫出笨拙的自由

畫下一隻永遠不會

流淚的眼睛  

一片天空

一片屬於天空的羽毛和樹葉

一個淡綠的夜晚和蘋果

我想畫下早晨

畫下露水

所能看見的微笑

畫下所有最年輕的

沒有痛苦的愛情