圖：奈保爾著，張琪譯《米格爾街》（南海出版公司，二○一三年七月）

　　《米格爾街》

　　米格爾街生活着一群有脾氣、有盼頭的小人物：「哲學家」波普，要做一樣叫不出名字的東西；「藝術家」摩爾根，揚言美國國王會來買他的花炮；「詩人」布萊克·華茲華斯，在寫一首全世界最偉大的詩；「瘋子」曼曼，頻頻參加議員競選；「機械天才」巴庫，百折不撓地改造一輛輛進口汽車……他們興高采烈地過着一成不變的生活。

　　《米格爾街》是奈保爾最為華語讀者熟知的作品之一，亦是其成名之作。由十七個平行展開的短篇小說編織而成，各篇小說相對獨立，但小說與小說之間又相互關聯、相互穿插，形成在縱橫兩個維度彼此交互的結構。諾貝爾文學獎的授獎辭中提道：「《米格爾街》糅合了契訶夫式的幽默和千里達島居民即興編唱的小調，確立了奈保爾作為幽默家和街頭生活作家的地位。」

　　《大河灣》

　　《大河灣》曾入選《紐約時報》二十世紀一百部英語小說、《衛報》有史以來最偉大的一百部小說。作品背景取自非洲剛果共和國，「大河」即剛果河。小說展示了宗主國家下移民者的生存困惑與文化掙扎，從普通民眾到知識分子，再到政權人物，所有人最終都無法於流放者的桎梏裏突圍，無處安放的精神直指家園的虛無。

　　「印度三部曲」

　　《幽暗國度》：奈保爾從孟買上岸，一路經過德里、加爾各答、克什米爾，最後來到祖父輩的故里。這個有着曖昧身份的異鄉人與過客，見到的是無處不在的貧困醜陋，感受到的是震驚、憤怒、失落。一年的印度之旅，給奈保爾唯一的收穫是：印度屬於記憶，一個已經死亡的世界。

　　《印度：受傷的文明》：奈保爾第二次來到印度，此時正值甘地夫人宣布進入「緊急狀態」的時期。與首次的感受不同，這一次他深入「亂象」背後，試圖去觸摸文明失落的靈與肉：印度的危機不僅在於政治和經濟，更在於作為一個「早已被挫敗的國度」，印度不過是從一個黑暗時代進入另一個黑暗時代。

　　《印度：百萬叛變的今天》：奈保爾第三次來到印度，將視角聚焦在孟買，近距離觀察印度社會的方方面面：城市與鄉村、宗教與種姓、祭司與政客、作家與黑幫分子。作家將自己定位為旁觀者，因而這部作品可視作一部「口述實錄」。