二○○二年，我曾觀賞潘惠森為「演戲家族」劇團編寫的現代音樂劇《K城》。劇中的K城被一條大馬路分隔為上K及下K，兩個區域的居民互相對立，爭持不休。一位名為Forget-me-not的少女，為了尋找於K城遺失的手提電話，遊走及周旋於K城各階層人等。該演出以音樂劇形式包裝寓言故事，讓觀眾沉醉於迷幻和想像的空間。當時潘惠森編寫該劇本之餘，另亦創作了文章《K城以外二三事》成為配套。近期香港話劇團演出的《K城故事》，就是由外籍導演及話劇團駐團演員聯手根據該文章編作而成。

　　西九文化區自由空間大盒沒有搭建舞台，寬闊的演區看來更適合《K城故事》描繪的游移和跨越。主人翁Forget-me-not由三位女演員分別飾演，其中兩位拿着米高峰擔任敘述者，另一位較年輕的演員以少女形象開展歷程。演出並不以敘事構成。Forget-me-not先述說自身與父母的關係：父母竟記不起女兒的名字，隱喻着現代家庭的疏離和冷漠。面對着城市充斥的手提電話，Forget-me-not可說是既愛又恨。它能為人們拉近關係，同時亦令人們更加疏遠。

　　演出營造不少視覺效果，藉此展現Forget-me-not尋找K城的經歷和旅程。外籍導演崔維斯．普斯頓及美學師基斯杜化．巴勒卡塑造了九個大型流動的樓宇形狀硬件，活像大木偶般在演區移動，既像不斷變化的城市模樣，亦成為錄像投影的背景。除了三位演繹Forget-me-not的女演員，話劇團其他演員充當群眾，以形體動作展現時間流逝和沿途風光。

　　有別話劇團以往常見的表演劇目，《K城故事》沒有強烈的故事框架，也沒有引人追看的情節。然而，兩位敘述者以話語描述的尋找歷程，例如雞蛋花樹的姿采，以及K城的名稱寓意，仍能引領觀眾透過自身想像而與演出連繫。整體演出全長一個多小時，當中仍能作出合適節奏。觀眾彷彿一同踏上陌生之旅，感受一次異域風情。