圖：偽滿洲國電影《迎春花》的宣傳特刊。該電影美化侵略罪行，顛倒是非

　　在網上看到一部1942年的偽滿洲國電影《迎春花》，是當年配合日本侵華的宣傳電影，今天可視之為史料，從中了解日本的宣傳策略和偽滿的傀儡性質，了解日本對軟實力的重視。拜科技之賜，居然可在21世紀輕易看到這種電影。

　　《迎春花》是「滿洲映畫協會」（簡稱滿映）在1942年出品的所謂「國策電影」，片長73分鐘。表現手法方面，電影的起承轉合自然流暢，故事脈絡清晰。片中影像頗具史料價值，偽滿首都新京（今長春市）的市容清晰可見，片末還呈現了俄羅斯人在哈爾濱教堂內禮拜和在外巡遊的景象，以及該市的冰雕，難得一見。

　　本片雖說是「滿洲國」的電影，但導演是日本人，主角也全是日本人，中國人只充當配角。當時觀眾以為女主角李香蘭是中國人，抗戰勝利後才知道她是日本人山口淑子。電影中的日語對白（配中文字幕）比中文對白（配日語字幕）多。整部電影就是「滿洲國」的縮影：日本的傀儡。最可笑的是，片中把漢語普通話稱為「滿洲話」，漢、滿等各族人一律呼作「滿洲人」。片中的日籍男主角便在學習滿洲話。

　　本片是當時的「國策電影」，充分反映了日本的宣傳策略。首先，偽滿政府把該「國」稱為「王道樂土」，因此片中以特寫鏡頭呈現街上小販或食店售賣的肉類，意在顯示人民富足。可實際上，偽滿的中國人多不能吃上大米，大米留給日本人吃。此外，故事講述日本男子村川武雄和兩名女子（日女八重和李香蘭飾演的華女白麗）的三角戀，三人最終分開，但該日男明顯欣賞華女多於日女。而且片中的中國人和日本人均和樂相處，意在宣傳所謂「日滿親善」。

　　再者，片中的一名日本人說道：「千年前滿洲繪畫同日本五百年前的繪畫，都是同出一源。日本的藝術同滿洲的藝術，往大處看，就得說是東亞的藝術。」他說的滿洲藝術其實是指中國藝術。當時正值中日戰爭，導演透過本片宣揚所謂「大東亞共榮」的意圖已經呼之欲出了。

　　大專講師　　梁勇