吳振邦博士，筆名吳昊，我的已故恩師，知名社會學家及俗文化學者，電影學教授，數年前不幸因癌病去世。他為人樂觀，喜歡助人，對我的請求幾乎從未說不，可是，有一次他對我說不了。
我在英國攻讀博士中期，我媽突然每晚在英國時間的凌晨時分來電找我，每次都說她打算與爸爸離婚，叫我不能返港，不能回家，因為到時她必會殺死我。我的情緒大受困擾，於是打算輟學回港，處理家事。我拜別了英國的老師，Elizabeth Cowie教授，並致電告訴吳昊。吳老師說「不」，這是生命中第一次亦是唯一的一次他對我說不。
見面時他十分興奮，笑着說：「生命遇到波折影響了學業嗎？太好了，你務必繼續學業，因為在困難下完成的博士論文必定更加凝練，就這樣決定罷。」於是我便糊裏糊塗地重返英國，因為生活很苦，曾經以為老師「騙」了我。
其實我家出事之前沒多久，我的研究有一大進展，早已電聯老師，分享喜悅。當年回港，未忘求教，追查香港黑色電影的源頭，當時已經深信其原始的起點不是美國黑色電影。因為我發現胡金銓的《俠女》把黑色電影的「奪命佳人」原型融合在中國俠女的形象裏，我把研究多年的結果總結了一下。老師的回應，給我超強大的安慰。
然後我們便從中國版本的法國偵探小說《怪盜紳士亞森羅蘋》（Arséne Lupin Gentleman Cambrioleur, 1907）談到上海的鴛鴦蝴蝶派及香港的硬漢小說。從法國文本轉化成中國小說，小說傳統的男性社會英雄人物化成女人。故事的女主角都有雙重身份，既是尋常的女子又是俠盜，劫富濟貧。女俠的角色乃從四十年代上海黑色小說的原型人物演變而成，在五十年代傳到香港。如此這般，我的研究繼續下去不乏堅實的理論的探索和田野考察，已經發表成書。事隔多年，又有進展了，於是便主動計劃一下，今年八月將於Crossroads國際學術會議上另有最新發表。
