圖：電視劇《繁花》掀起觀看熱潮。

　　作為近年來最成功的IP之一，《繁花》如今幾乎已經與上海這座城市綁定。從上海方言的文本寫作方式，到影視劇、話劇、評彈等各種紛繁多樣、但同樣具有上海味道的呈現方式，「繁花」以一種近乎「宇宙」的能量，向我們打開上海近半個世紀的畫卷。上月香港書展，作家金宇澄出席講座「小說《繁花》的上海性和現代性」，引全城熱捧。金宇澄在講座後接受大公報記者採訪，從方言寫作入手，講述文字背後交織出的城市歷史文化。\大公報記者 徐小惠

　　提到《繁花》，很多人會想到兩個字，「不響」。這個上海話特有的詞語，將上海人的生活態度和生存智慧表現得淋漓盡致。「當我腦子裏用上海話寫作的時候，『不響』這兩個字立刻就跳出來了。因為上海人經常會說這個詞，如果我是用普通話來寫作，我一輩子可能不會寫這兩個字，因為普通話裏面沒有這個詞。」

　　用方言寫作建立辨識度

　　聽過金宇澄講話的人都知道，他的普通話有很濃的上海腔調，這無疑與他上海文學代表作家的身份十分應和。不過，金宇澄並非一開始就使用上海話寫作的。當初決定用上海話寫作，金宇澄表示，是因為當作家寫作到達了一定的程度，就希望能從語言上與其他作家拉開差距，建立自己的識別度。金宇澄發現，在一些電影中，當人物用方言或者帶有地方口音的普通話講話的時候，會特別生動，「當你熟悉了用你的方言來寫作之後，你會發現裏面的人物對話太方便了，在文學的場景中表現生活的滋味，一點都不用動腦筋。」

　　在金宇澄看來，家鄉是作家寫作的原點，人生的生活經歷、經驗有限，你在哪裏出生，你就對這裏的環境最熟悉，你的父母、你的少年時代，都在這裏。「如果我出生在城市，那麼城市一定是我寫作最重要的一塊；如果我出生在農村，我很難把城市寫得很好。」金宇澄說，這些生活積累是進入血液的，會成為作家的敘事的原點。「所以福克納說，我永遠只能寫我家鄉郵票大小的一塊地方。嚴格地說這也是大部分作家的生活原點、寫作原點。」

　　上海與香港的共鳴與區別

　　小說《繁花》從上世紀60年代一直寫到90年代，不僅講述了阿寶、小毛等人的故事，更是鋪陳出上海變遷的歷史。金宇澄在很多不同的場合都講過，《繁花》的主題是「人生是多麼的尷尬」，這種「尷尬」是一種不合適但是人一生中一定會遇到的境況，是生生不息的人生裏，那些難以言說，或者沒法進入批判現實主義的內容。那些底層生活中不為人知的一面被暴露在外的瞬間，就是金宇澄所想要呈現的「尷尬」。

　　而這種尷尬不僅是金宇澄筆下人物的人生，也是上海這座城市的境遇。採訪中金宇澄提到，很多年前王家衛曾經問他，上海和香港有沒有區別？區別在哪裏？

　　金宇澄認為，香港給他的感覺是一個原汁原味的狀態，而上海則是一座曾被完全暴露、被完全打開的城市。他用了一個有趣的比喻，說上海就像一個上海牌的旅行袋或者上海牌的手袋，有一天突然將拉鏈拉開，把上海全部打開，把裏子都翻出來給大家看，這是上海曾經經歷的狀況。「上海的特別之處在於它雖然有傷痕，它雖然被打開，但是在打開的同時它自己會癒合。拉鏈拉開，你看到裏面的東西被暴露出來，你跟着看，但是後面又給拉起來了。」