圖：《大江大河》由三位主人公雷東寶（左）、宋運輝（中）、楊巡代表三種經濟體制，再現改革開放崢嶸歲月／網絡圖片

　　主旋律電視劇不好拍，既要守好政策的紅線，也要喚得起觀眾的共鳴。「正午陽光」團隊繼古裝權謀劇《瑯琊榜》、現代都市劇《歡樂頌》之後，再次憑精準的細節還原度和凝練講究的鏡頭語言，拍攝電視劇《大江大河》，展現改革開放崢嶸歲月，成功「圈粉」完全沒有經過那個年代淘洗的年輕人。該劇不空喊口號，而是立足人物本身，將年代特色融進每一個角色的奮鬥、汗水、淚水，乃至走過的歷程，打動了不同年齡層的觀眾。/大公報記者 劉 毅

　　在剛剛過去的去年年底，當評論人都在嘆好劇何處尋時，一部「獻禮」改革開放的電視劇集《大江大河》上月在東方衛視、北京衛視首播，即引發觀眾熱議，截至本月四日大結局時，一舉成為去年內地劇最佳口碑之作。不僅讓生於上世紀六十年代的觀眾借電視劇回望過往歲月，更令年輕觀眾在煲劇之後，更好地理解父輩的青春奮鬥，以及改革開放的方針政策如何影響城市及鄉鎮，乃至每一個普通人的生活。

　　三位男主 三種經濟

　　劇集改編自阿耐長篇小說《大江東去》，今次播出的四十七集為第一部，時間跨度從一九七八年至一九八八年，《大》劇如一幅徐徐展開的瑰麗畫卷，講述在改革開放的大背景下，三位男主人公宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）的命運沉浮，個人拚搏與崢嶸歲月交相輝映，社會變遷與人物命運休戚相關。該劇製片人侯鴻亮認為，這恰是他們創作劇本的原動力：「三位主人公代表三種不同的經濟形式：國營經濟、集體經濟和個體經濟，發展過程中都會遇到一些難題。」

　　「改革開放四十年以來，中國人民的生活水平顯著提高，這一點我是深有感觸的。我想借這部劇告訴現在的年輕人，那個年代的人們真如劇中一般，真的曾經窮過、苦過，經過一番奮鬥，才有了今天的富足生活。」《大江大河》導演孔笙作為上世紀六十年代人，與劇中的宋運輝是同時代人，他將自己的親身經歷，以及對於改革開放初期的理解化成了一股向上的力量，灌注在三位主角的身上。

　　如何拉近主旋律敘事與普通觀眾之間的距離？縱觀全劇，一句有關改革開放的宣傳口號都沒有，但卻能把那些只在社會學課本看到的知識點變得具象化。究其原因，《大》劇讓角色的訴求從年代情懷回歸至最單純的本心，比如宋運輝努力考取大學，只為看看村外的世界；雷東寶改變農村經濟體制面貌，其最終目的是「小雷家真的不能再窮了」，讓單身漢娶到媳婦；楊巡為生計走南闖北，開動腦筋尋商機，也只是為了改變生活窘境。此類人物動機推動劇情發展，最是質樸，也最能讓沒有經歷過那個年代的人也萌生共鳴，畢竟我們每一個人都如此努力打拚過，為的不正是讓生活變得更好一點？

　　劇集甫開篇，即是一組特寫空鏡頭，一扇農村的木門、豬圈的籬笆、寫滿數學、化學方程式的石頭，交代宋運輝所處時代背景、人物身份及內心動態—這是一九七八年內地恢復高考的第二年，一個支農的養豬青年，渴望用知識改變命運。其後，鏡頭一轉，宋運輝站在大石頭上扔紙飛機，場景頗有《阿甘正傳》（Forrest Gump）開頭的意味，營造唯美意境的同時，亦象徵希望的起點。

　　於「獻禮劇」而言，用小人物講大時代變遷，實在不是新鮮事，但《大》劇難就難在它採取的是三線敘事。劇中的三位男主角既有獨立故事線，亦能互有關聯，敘事節奏沉穩而不凌亂。而另一個難得可貴之處在於，編劇袁克平和唐堯將戲劇衝突融於時代特色，令二者相輔相成，於平凡生活鍛造戲劇張力，用宋運輝與父母和姐姐宋運萍（童瑤飾）之間的親情、雷東寶和宋運萍的生離死別夫妻情、金州廠水書記（楊立新飾）和宋運輝的師生情、宋運輝和工友尋建祥（趙達飾）的兄弟情，帶動觀眾情緒。

　　金州廠鬥 青年啟蒙

　　三條線中，代表國營經濟的宋運輝這條線具提綱挈領式作用，其身上有主創人員最希望傳遞給觀眾的美好品質和理想主義精神。從相信在鎮革委會大院背上百遍《人民日報》社評就能上大學的少年人，到之後的金州化工廠技術骨幹，宋運輝的經歷予人的最大啟發是唯有知識才能改變命運。他在大學畢業後被分配到金州化工廠工作，個人世界唯學習二字，廠內的幾方派系都想拉攏宋運輝，亦不站邊，只一心一意做研究。

　　從農村走向金州廠的宋運輝是一個內心單純的人，心無雜念，與大多數剛入職場的年輕人一樣，充滿幹勁，苦心孤詣鑽研技術，卻不懂得人情世故，初時也遭遇過同事的排斥，好在他遇到了好領導水書記，對方的諄諄教導堪稱當代青年的入世啟蒙教科書。另外，《大》劇更通過宋運輝的金州廠線勾畫出一幅職場眾生相，不論是廠裏認真栽培、用官場手段保護宋運輝的水書記，抑或是想要拉攏宋運輝的劉總工（趙君飾）、宋運輝丈人程廠長（馮暉飾），他們雖站在不同的對立面，卻沒有絕對的好壞之分，比如劉總工學術造詣深厚，他一方面愛惜宋運輝這個人才，卻借打壓對方而牽制水書記。

　　那邊廂金州風雲如火如荼，這邊廂小雷家大隊的雷東寶也不甘現狀了，面對赤貧的小雷家村民，他行動力十足，是一位有情有義，有破釜沉舟精神的改革者。為帶領村民致富，他能為一個項目喝到胃出血，然而其「一言堂」的工作作風及身為農民的眼界局限性又為未來的悲劇埋下隱患。小雷家線體現農村集體經濟在改革開放中的發展變化，以及當面對時代衝擊時，眾人新舊思想的激烈碰撞，如雷東寶按照宋運輝建議，打算實行「多勞多得、負責人收入與集團效益掛鉤」的分配制度，即在縣會議遭遇不小的阻力，甚至被人質疑他們是竊取集體財富。

　　相比較宋運輝線及雷東寶線，小楊巡線着墨不多，這點也比較符合現實，因為在一九七八至一九八八年期間，私營經濟尚處於萌芽階段，遠沒有到嶄露頭角的時刻，但這條線依然通過一個渴望改變貧窮處境、相信只要誠信、肯努力就能賺錢的年輕人身上，讓觀眾看到個體經濟在四十載改革路上的前行方向。

　　逝者如斯夫，時間如同江河奔流不息，《大》劇劇組用三個充滿溫情的人物，幾段平凡卻又偉大的故事，書寫大時代的華彩篇章，讓生活在物質充盈社會的你我了解前人如何一路走來，因為歲月留有每一個奮鬥者的足跡。