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文藝中年/《唔講得》\輕 羽

時間:2024-11-25 05:02:25來源:大公报

  上海話劇藝術中心演出國家一級編劇喻榮軍的編導作品《不可說》,現由香港藝團「進念.二十面體」改編成粵語話劇《唔講得》,不但將故事搬到香港環境,更重要是以現代劇場合成手法,進一步釋放文本的潛藏想像空間。

  我曾在港觀賞喻榮軍的作品,包括《WWW.COM》、《香水》,感覺喻氏着重傳統編劇方式,以角色個性和對話建構劇情,從而達到劇本的終極主旨。另一方面,喻氏亦善於捕捉觀眾心理,劇情不囿於起承轉合的傳統敘事結構,透過出其不意的情節轉向,往往能給觀眾帶來思想衝擊。原劇《不可說》只有四個角色,講述同樣擔任專科醫生的夫婦李少豐和程米雪,二人經歷多年婚姻生活之後,關係開始發生轉變。面對突然造訪的昔日同學董青雲,以及彌留虛實的兒子李小強,四人對於要說出口和應以保留的心底話,都要審慎抉擇。

  從上半場的頻密角色對話來看,喻氏似乎想表達恆常的人際溝通困難。有些說話應說出口,另一些話應以實際行動替代,藉此減少人際的誤會和冷漠。劇本若就此發展下去,可能會淪於老套和平板。喻氏為此筆鋒急轉,不走常規,故事下半場跳出框框,各角色都有自身說法,原本的「不可說」變成「眾說紛紜」,人情本來多變,唯有以心細味。

  胡恩威改編及導演《唔講得》,貫徹其一向抽離寫實和着重以視聽衝擊思維的藝術手法。舞台上的簡約裝置成為布景,另以獨特色調的酒瓶、雕塑為配置,冷酷的畫面配合角色狀態。演員大部分時間都並不互相直視對話,而是面向觀眾或側望,更像自說自話。劇團常用的字幕投影亦發揮特定作用,劇本像新詩般的台詞,以巨大字體投影在背幕,「點解、點解、點解」就像當頭棒喝叩問觀眾,令觀眾思考自身當下狀態。製作上宣傳的5.5G劇場科技網絡,反而不比演出末段的字幕來得震撼。

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