圖：淺居博美（右）與加賀恭一郎各自都有心結

　　解謎破案一向是小說、電影等愛用的題材，只是在科學鑒證手法層出不窮的今天，傳統上靠推理尋找行兇手法的橋段，顯得愈來愈「離地」。當然，像已故日本作家松本清張那種社會派推理小說，不以破案作為創作的目標，而是通過查案過程來展示作家想討論的社會問題，那科技進步對創作的影響就很有限，像改編東野圭吾同名小說的日片《當祈禱落幕時》，就是這個情況。/行 光

　　《當祈禱落幕時》是東野圭吾以加賀恭一郎為主角的最新作品，電影一開始以加賀的視點出發，講他母親離家出走多年的下落，並留下了加賀追尋母親生命中最後伴侶的尾巴。然後鏡頭一轉，故事來到了當下，在東京都葛飾區一間廉價公寓內，有人發現了一具腐爛女屍，死者是住在滋賀縣的中年女性，而公寓屋主越川睦夫則下落不明。警方調查後發現死者來到東京，是為了和多年未見、現職舞台劇導演的國中同學淺居博美見面，但二人和越川睦夫之間看似毫無關聯。

　　在兇案發生後不久，現場附近的河邊有流浪漢被殺後燒屍，警方幾經轉折後發現這就是兇嫌越川睦夫，案情變得更加撲朔迷離。負責查案的松宮修平向表哥加賀恭一郎求助，而加賀在兇案現場的證物中，發現這宗謀殺案竟然與自己離家出走多年的母親有關……

　　解母親離家謎題

　　加賀恭一郎這個角色早在東野出道初期的作品中已登場，隨着時間推進，這個偶爾出場的角色也同步成長，由最初的大學生，到後來的警察，並在一系列名為《新參者》的電視劇中登上熒光幕，進而發展到推出名叫《神探加賀：麒麟之翼》的大電影，已經為他架構了一個完整的世界。阿部寬由電視劇集《新參者》開始扮演這個角色，到現在，他已成為加賀恭一郎的化身。加賀的親人朋友在這些作品中穩定地出場（也基本沿用同一批演員），唯獨是他的母親，從一開始就是原因不明的離家出走，這也是加賀恭一郎和父親關係疏離的主因。

　　《當祈禱落幕時》則是要處理這個多年未解的謎題，電影開宗明義就講明這事，這點也可以說是加賀恭一郎系列的新起點。同時，電影也帶出了各種親情，父母如何守護（或破壞）子女幸福的故事。

　　用偵探故事講兩代關係，父子、母女不能相見的母題，很自然會讓人聯想到松本清張的名著《砂之器》。《砂之器》其中一個主題是日本社會對麻風病人的歧視，如今日本社會對於麻風病已不再污名化（甚至矯枉過正地在新版的《砂之器》電視劇中，把麻風這個要素抹去），但並不表示沒有其他社會問題可講。其中一個影視作品常談及的問題是學校的霸凌事件，學生集體欺負排擠某個同學。這個話題，也是加賀恭一郎系列中常見的母題，由早期的著作《惡意》到上一部被搬上大銀幕的《麒麟之翼》，都有這個要素，《當祈禱落幕時》也有，不過並不是最重要的一點。

　　案情推進非重點

　　電影中更加有趣的社會問題，應該是那些為核電廠做檢修的人員，原來他們是四處流浪的臨時工人。加賀恭一郎母親的伴侶從事這種工作，所以多年來加賀都找不到這個人。好像高科技的核工業，為什麼會有這樣的僱傭方式？多少讓人聯想到福島核災後，核電廠僱用低下層勞工去清除污染的報道。核工業在日本無疑是個不受歡迎的工種，也成為了失蹤人口藏身的好地方。

　　但這部電影最後要講的可能還是親情，一種相當扭曲而痛苦的親情，甚至比《砂之器》裏面的父子關係更痛苦。有趣的是，兩個故事各自都有一個藝術家，《砂之器》的是作曲家，《當祈禱落幕時》則有一位舞台劇導演，排演的戲中戲則是《曾根崎心中》的新編，同樣是一個痛苦扭曲的人生故事。或許東野圭吾的原著和電影的改編，其實都把重點放在親子關係上（有加賀恭一郎和父親／母親，淺居博美和她的父親／母親多重關係），所以對整個案情是否合理，倒不用太着緊，究竟有什麼問題？這裏就不劇透，觀眾入場就會了解。當然，說到底這部電影的重點不是解謎，而在親子關係上。