圖：《我的1997》劇組在香港街頭取景，圖中為王偉民（左）和印小天\王偉民供圖

　　二十年前的七月一日，王偉民站在天安門廣場，親歷香港回歸祖國時刻的來臨，目睹舉國歡慶的熱烈場面，腦海中浮現的是身為一個中國人的自豪；一瞬間，又恍然發覺，自己作為這場百年盛事的見證者，成為了歷史的一部分。二十年後，由他執導的慶祝香港回歸二十周年獻禮劇目《我的1997》，六月在中央電視台一套播出，其目的是為年輕人留住歷史，講述祖國洗刷百年之恥全過程，以及收回香港主權的艱難困苦。\大公報記者 劉 毅

　　作為一名內地導演，王偉民坦言，香港其實離自己居住的城市很遙遠，「我相信對於每一個中國人而言，對於一九九七年七月一日，都有一種難捨的情懷。回歸並非是讓內地人和香港人成為一家人，而是他們原本就是一家。」王偉民接受本報記者電話專訪時語氣振奮地表示。故此在拍攝這段歷史時，他並不是以宏觀敘述大時代的風起雲湧，而是從一個小人物的創業入手，勾勒香港從上世紀七十年代至一九九七年回歸前後的歷史圖景。

　　「人在時代中浮沉，同時又推動着歷史的進程。小人物生活有大時代烙印，大時代輝煌亦離不開每個人的努力。」劇集主人公高建國（印小天飾）即符合王偉民的這句說話：一九七六年，北京「知青」高建國，不慎用酒瓶重傷初戀情人安慧（瑛子飾）哥哥，萬般無奈之下加入選擇「逃港」，母親岳芳英（陳瑾飾）為了追回兒子，也與高建國一起偷渡來到香港，故事自此展開……

　　抒回家情懷 尋香港特色

　　緣何將主人公設定為如此背景？王偉民笑言，是為了向陳可辛電影《甜蜜蜜》致敬：「電影《甜蜜蜜》通過小人物命運，展現香港回歸前十年的歷史變遷，張曼玉飾演的李翹有一句台詞：你在大街看到的匆匆忙忙的香港人，但是你仔細一聊很多人都是從內地過來的，只不過他們不開口講話。」因此，令他開始思考，究竟如何定義香港人？

　　「即使土生土長的香港人，往上數三代，可能就是當年從內地遷入香港，參與香港建設的內地人，內地人與香港人本就是水乳交融、不分彼此的一家人。」故而，在電視劇《我的1997》中，王偉民運用了一個「一語雙關」的隱晦方式，講述高建國母子歸家的渴望，「劇中多次提到『回家』，身處港英時代的香港，高建國不能回家，原本的一家人，自此天各一方。亦如一八四二年，清廷將香港割讓給英國，也是令原本血濃於水的內地和香港，一分為二。」

　　談及拍攝經過，王偉民認為，雖為「命題作文」，但時間緊、任務重，從籌備到完成後期製作，歷時八個月時間，而拍攝周期只有八十天，「為了保證今年六月的順利播出，我們採取了邊拍邊寫的製作方式。」緊張的拍攝任務，也沒有讓王偉民懈怠，甚至敷衍了事，而是以一種「匠心」精神，打磨故事劇本，注重細節塑造，譬如劇集的年代感。

　　蛤蟆鏡、暖水壺、卡式錄音機、筲箕、香港昔日的「公仔箱」、一張張褪色的月曆牌、街道上帶有英女王頭像的紅色郵筒、門板上糊的《大公報》報紙……這些「莫失莫忘」的本地風物，為劇集平添懷舊氣息，體現出王偉民對時代的觀照：「我想在場景中，還原內地和香港人心目中舊日老香港的庶民風情。」不僅如此，為令劇集更體現時代特色，其中有一場時間為上世紀八十年代的一場戲，高建國和女友李欣欣（高可兒飾）在電影院觀看的電影正是由長城電影出品，由李連傑主演的《少林寺》。

　　世間諸事皆知易行難，「還原」二字，履行起來，着實費了王偉民一番周折，「劇組在佛山建造了一條街道，參照的是昔日老香港街景圖片和影像，因為要還原上世紀七十年代末、八十年代初香港夜晚的街景和店舖，必然要搭建霓虹燈牌，然而能夠生產傳統霓虹燈管的燈具廠，已是寥寥無幾，且位置都非常偏遠，我們查來查去也不過二、三家。雖是製造傳統霓虹燈牌，然而費用較當年卻是天差地別，僅布置一條街道，我們就共計花費一百萬元人民幣。」

　　呼應大時代 勵志小人物

　　為呈現一段真實的歷史，王偉民帶領攝製組在香港走街串巷，尋求最能代表本地的標誌性事物，例如太平山頂、藝穗會奶庫附近、叮叮車，都是他鏡頭裏的「常客」。「在香港街道拍戲的最大感受無外乎寸土寸金，然而市民素質非常高，他們非常尊重我們的工作性質，沒有一個人上前圍觀，待我們支起機器，行人來來往往，反倒成為最好的群眾演員。」王偉民笑言。

　　縱觀全劇，高建國的人生節點和歷史事件節點，銜接得恰如其分，「相比較電影《阿甘正傳》（Forrest Gump）主人公阿甘融入歷史鏡頭和事件的處理方式不同，我們安排上世紀七十年代至香港回歸前後，內地和香港發生的歷史事件在劇中重現，如港英時期的貪污、粉碎四人幫、恢復高考、戴卓爾夫人訪華、中英談判及《中英聯合聲明》的簽署、改革開放……直接影響高建國的人生走向。」

　　諸如高建國來港初期，與母親合租一間房子，只在白天睡覺，晚上是另一個租客居住，還曾為了生計，前往火車站扛大包，亦因當時港英的「抵壘政策」到油麻地投靠親戚，此處劇情安排十分寫實，呼應時代。另外，王偉民道：「高建國要在港英時期的香港站穩腳跟，就一定要學好英文，以及攻讀大學學位。」故劇中的高建國為學好英文，參加國際學校英文補習班，並攻讀香港大學學位。香港回歸前夕，因為內地的改革開放政策，才令他可以以港商的身份，在深圳開辦電子廠。

　　為體現歷史事件對劇情人物的重要性，王偉民在《我的1997》採用了真實歷史鏡頭和影片故事鏡頭相結合的方式，在「實」與「虛」之間，營造歷史的臨場感，比如這邊廂，岳芳英家中的「公仔箱」播放的是戴卓爾夫人訪華的歷史影像資料；那邊廂，高建國父親高致遠（巫剛飾）作為中方談判代表，出席中英談判，因英國戴卓爾夫人的堅決不退讓，不肯在一九九七年放棄對香港的管治權，而陷入曠日持久的拉鋸戰。

　　作為一部主旋律電視劇集，《我的1997》的觀眾群也十分廣泛，高建國從無到有的香港打拚歷程，更引起很多年輕人的共鳴，紛紛在網絡留言，期待劇集的更新，認為故事很好看。王偉民得知觀眾反響後告訴本報記者：「獻禮劇不好拍，但我依然會挖掘角色身上的真摯感情，不論是岳芳英在油麻地廟街開餃子館，還是高建國『有志者事竟成』的人生堅持，均十分勵志，具現實意義。」

　　由於高建國這一人物的質樸性格，王偉民選擇讓內地演員印小天出演，「高建國身上的質樸、單純、脆弱、大男孩的一面，都與印小天非常契合，今次可謂本色出演。」他亦提到香港演員徐小明：「徐小明扮演的是一個愛國香港的商人李健盛，當我告訴他我的拍攝計劃後，徐小明只說了八個字：『不談價錢，不談時間』。印象最深的一次，他連續三十六個小時沒睡覺，又在劇組精力充沛地工作了十二個小時。」

　　面對如今的「大IP」、「小鮮肉」，王偉民依然將「現實主義」視為畢生法寶，「於我而言，現實主義題材電視劇打動我的不僅是它的厚重感，更是其間反映的社會問題，以及激勵人心的力量，讓我們可以跟隨劇中的現實人物，一起成長、一起哭笑。」他現正拍攝全國首部脫貧攻堅主題電視劇《索瑪花開》，故事裏有他最想講述的當下。

　　（下期「全民煲劇」將於九月十日刊出。）