圖：《蕩寇風雲》以明朝抗擊倭寇為主題

　　中國的古裝電影由草創期到現在，拍到戰爭場面，不論背景，往往是刀來劍往，由春秋戰國到清朝，都近乎一樣，落點本錢的，可能會放一兩門大炮，但多數時候，都是把戰爭片拍成了武打片，像胡金銓的名作《忠烈圖》，就是如此。四十年時間過去，同樣是以明代倭寇之患為背景的《蕩寇風雲》，除了當年演倭寇頭目的洪金寶如今演起名將俞大猷，編導也終於試圖把古代戰爭的真實模樣，重現銀幕。\行光

　　《蕩寇風雲》的故事從明朝嘉靖三十六年明軍在浙江抗擊倭寇講起，由俞大猷圍攻佔據岑港的倭寇，數月不下，新來的戚繼光以奇兵破敵開始，到數年後，戚繼光以義烏礦工為主訓練成三千新軍，大破數倍於己的敵兵結束。整部電影分為三條線索，一是戚繼光如何改造遇敵即潰的明軍，重新招募，訓練一支能夠以寡擊眾的勁旅；二是戚繼光如何在政爭不斷、腐敗不堪的明代官場中，得到保家衛國的機會；其三就是，懼內的戚繼光和悍妻的相處。

　　戰陣逼真

　　三條線索中，最重要的是第一條練兵的過程。戚繼光應是中國歷史上留下兵書最豐富的將領，他的《紀效新書》可說是一本私人的「野戰條令」，把練兵打仗，事無大小都寫了進去。電影的編導有豐富的材料可以使用，而導演陳嘉上可能是香港最熟悉軍事題材的電影人。於是，在《蕩寇風雲》之中，除了可以見到戚家軍的狼筅、虎蹲炮和鴛鴦陣等等兵器陣法，鳥銃、三眼銃等早期火器，更是民軍和倭寇雙方對陣必見的利器。至於選兵、練兵，編導也不吝，花了相當多的篇幅去詳細表現。可以說，今次是少有地在電影中細緻呈現了冷熱兵器交替時期，明軍的軍事組織和作戰模式。

　　只是，當年戚家軍和倭寇的戰鬥發生在東南沿海，往往是在窄路、山徑等受限制的環境之下作戰，電影在忠於史實的同時，就很難在銀幕上把這些戰鬥場面拍得好看，大隊人馬往往是以一字長蛇陣交戰，顯得相當混亂。再者，群眾演員水準參差，結果拍練兵場面可以似模似樣，但一上到戰場，戚家軍的兵卒和那些腐敗的衛所兵，其實分別不大，甚至相當一部分的倭寇，也是一樣的無精打采（當然這些人可以理解為被脅從的漢人）。至於因為由幾位武打明星主演，最後的交鋒變成了大將間的個人決鬥私了，在電影的邏輯之下，倒是可以理解的。

　　相比起來，電影的另外兩條線索就處理得比較草率，不論是戚繼光和上級的來往，還是他和強悍的元配之間的夫妻日常事，都拍得尷尷尬尬。這點首先和扮演戚繼光的趙文卓有關，雖是身手了得的動作演員，他還是缺了一份大將之風，演起統率千軍萬馬的大將軍，說服力稍嫌不足。面對同僚或妻子的文場戲，他更顯得表情呆板，就像是完全入不了戲，大大影響了電影的可觀性。而因為篇幅所限，這些線索也沒有完全張開，對沒有相關背景知識的觀眾而言，容易看得一頭霧水。

　　倭寇升格

　　有趣的是，相比起男女主角的不入戲，演倭寇的幾位日本演員，反而演得十分投入。《蕩寇風雲》基本上點出了所謂的倭寇除了日本人，更大比例上是東南沿海因為政府海禁而生活無着的漢人。除了打家劫舍的海盜行為，他們更多是幹走私貿易。這部電影基本上沒有漢人倭寇的戲分，而是把倭寇中的日本人分為浪人海盜和正規的武士，正規的武士是來自松蒲藩。這樣，就把這場戰爭加添了國與國之間對抗的味道，比起歷史上豐臣秀吉入侵朝鮮早了三四十年。

　　這部電影關於戚繼光和明軍的情節，都有歷史記載作支撐，但關於日本倭寇的部分，則顯得比較似演義。首先是當時日本正處於戰國時代的高潮，國內各大勢力征伐不斷，位於九州平戶島的松蒲藩會否花大力氣（進兵二萬）到中國作軍事冒險，而不顧國內其他勢力的威脅？只能說是劇情需要。說到底，豐臣秀吉是在統一了日本全國後，才敢打朝鮮和中國的主意。另外，當時的武士恐怕很少講究所謂的武士道（明治維新後才有武士道這個說法），所謂浪人和武士的分別也不大，當時日本處於一個人人可憑戰功上位，臣下反叛君上不斷發生的下剋上時代。電影中的日本武士間的關係，是理想化了。當然，倉田保昭扮演深謀遠慮的日本老狐狸，是為了襯托主角而存在，否則，只是打倒一群蠻勇的海盜，也稱不上「戰神」（本片的英文戲名是《God of War》）。

　　說起來，松蒲藩當時並不是一個正式的地方政權，只是介乎地方豪族與海賊的勢力，要到豐臣秀吉統一日本後，它才升格成為平戶藩。當地一直是日本對中國貿易／走私的窗口，也是一眾中國海盜／海商落腳的據點，趙文卓扮演過的另一位民族英雄——鄭成功，正是在這個地方出生的中日混血兒。