葛若凡

　　《人民的名義》是一部「正劇」，但是並不拘泥於傳統戲劇創作的程式化。

　　開播第一個周末，就成為了全民話題，就連筆者在美國也一路追劇、一集不落，亦將此劇介紹給我身邊的很多朋友，一時間幾乎一百多個人開始煲劇，不分男女老幼，都被這部劇吸引了。那麼，它的魅力究竟在哪裏呢？

　　作為一個多年從事影視工作的編劇，我認為《人》劇之所以成功，是因為它大膽使用了流行美劇的敘事手法和風格。與其說是劇情尺度大，不如說是設計的大膽和巧妙。

　　首先，《人》劇在很大程度上大膽地運用了流行美劇的懸念設置手法，運用大量的倒敘、插敘將故事中間重要的情節線進行隱藏，例如劇中的重要人物、暗箱交易、不法舞弊等。由於這些預先鋪排的情節線都被逐一隱藏，一時間讓觀眾欲罷不能，紛紛當起「檢察官」，與劇中人物一起抽絲剝繭。這樣的設置可以更好地帶動觀眾，並能夠隔着屏幕和觀眾互動，代入感很強。

　　另外，當這些重要的情節線都隱藏起來的時候，往往會帶來出其不意的劇情，讓人驚訝。例如劇中陳海的車禍，就讓觀眾感覺異常突然。而事後回想，其實在劇中雖然情節線被逐一隱藏，而其實有足夠多的適量的信息隨着主線合理鋪排，也不會覺得突兀或者不合理。再者，由於適當地將重要的情節線逐一合理地隱藏，使劇情更加緊湊，凸顯出故事的節奏感。

　　《人》劇大膽使用多主線的設計，分不同的人物視角，展開不同的劇情，亦穿插許多非常巧妙的細節，比如省委會議上的泄密電話、蔡成功和神秘人同時打來的舉報電話、涉案人員背後的聯絡人是並聯而非串聯，也為觀眾猜測劇中人物之間的真正關係帶來了一定的「困難」，增大了趣味性。

　　在人物設定上該劇也完全脫離了中國傳統戲曲文化留下的「臉譜化」缺陷，劇中人物大多豐滿立體，每個人物有長處也有短處，有優點也有缺點，譬如劇中京州市委書記李達康就是一位優點與缺點同樣突出的人物，反倒讓大家着迷。

　　總而言之，《人》劇是一部具有誠意的電視劇集，為國產劇尤其是「正劇」的發展樹立了典範，人物關係之複雜、出場人物之忠奸難辨，均值得我們細細觀賞。

（作者為懸疑推理作家、編劇、製作人。）