《屍殺列車》成為香港亞洲電影最賣座的一部，打破剛奪華語電影票房冠軍寶座的《寒戰Ⅱ》紀錄，可謂氣勢如虹。片商為此再「斬幾兩」，公映《屍殺列車》的前傳《首爾站》卡通，可惜成績平平，有點始料不及。其實這兩片的票房表現，或多或少反映了商業電影其中最關鍵元素的重要性。

　　《首爾站》是一卡通片，畫面上的技術較為落後，雖然不失為一部有意思的電影，而且相當程度反映社會的黑暗面，充滿控訴，卻沒有希望。電影中，男友出賣女友；女主角有家歸不得，逃避喪屍的阿伯更是無家可歸。一大群社會低下層的人，受到各式各樣的歧視。政府圍攻喪屍之餘，也不准民眾離開被圍的地方，怕他們感染其他人，使的是鐵腕手段，結局是主角們不是死就是成了喪屍。電影是震撼的，但「離場」的感覺卻不好，充滿怨氣。

　　《屍殺列車》號稱《首爾站》的續集，雖然不知道其創作過程如何，卻有理由相信是檢討過《首爾站》的成績再加以改進，務求得到更高的商業成就。

　　《首爾站》控訴味濃，控訴社會、政府和人性。《屍殺列車》在這方面再推一把，演繹人性比喪屍更可怕的行為。要不是人性極端的自私，《屍》片完全不可能成立。《屍》的厲害之處是跟《首爾站》不一樣，不以社會陰暗的人物（應召女郎、夜場老闆和扯皮條）為主角，而是正常的民眾。主角之一是孔劉飾演的基金經理，是社會上風光的一族。不過，導演透過大叔的角色指這基金經理是「吸血鬼」，而孔劉的女兒原來已見慣不怪。「吸血鬼」在民間，可怕不？

　　社會不均、貧富懸殊的矛盾在《屍》片中依然存在，但更大的矛盾來自人的自私。為求生存，不管對方是否已受喪屍感染，列車的乘客為了自己的安全，都要把可疑者排擠開去，這段才是電影的「戲肉」。自私的孔劉，通過重重障礙，終於明白，人不應自私自利，而排擠疑似感染者的阿叔自己反被感染了。天意弄人（其實是編導意思），正反兩角色都不得好死，令人神傷，但商業電影（尤其荷里活）的鐵律是，結局要有希望。在這片中的希望是，小女孩和孕婦得以幸存，以至離場感覺比《首爾站》優勝很多。