圖：車站變成煉獄

　　韓國導演延尚昊的《屍殺列車》在香港越映越旺，打破韓片賣座紀錄後再打破喪屍題材電影的賣座紀錄，然後是亞洲電影在港的票房紀錄，也就是說，現在這部收六千多萬港元票房的作品，已經超過了包括香港電影在內的所有亞洲電影。該片大賣，片商自然打導演其他作品的主意，於是他的動畫作品《屍殺前傳：首爾站》順理成章地安排在香港上映，並以《屍殺列車》補充作品的姿態出現。\行 光

　　顧名思義，《屍殺前傳：首爾站》故事的開始，依然是首爾站，在《屍殺列車》那對父女上車前的一夜，一位露宿者在首爾站前倒斃，然後迅速屍變為喪屍，車站頓變成煉獄。屍變迅速蔓延，而離家出走的少女海順目睹了喪屍肆虐的過程。海順拿走了公司的錢，從工作的地方逃往找男朋友。怎知一無是處的男友把她的資料放上網，想通過網絡為她找援交的客人，於是她再次出走，怎知道不單止沒法找到容身的地方，還遇上了喪屍……另一邊廂，海順的男友基英和她的「爸爸」正在找她，這位「爸爸」只是她工作架步的老闆。因海順拿走公司的錢逃走而生氣的老闆，發覺她男友放上網的資料，於是通過電話相約見面，冒認海順的父親……

　　露宿者被嫌棄

　　和《屍殺列車》一樣，這部《屍殺前傳：首爾站》其實並不是要講喪屍。電影有個讓人印象深刻的開始，兩個像是知識分子的年輕人在高談闊論社會的分配不公，當他們見到像是身染重病的老人經過，想上前幫忙，怎知發現他是露宿者後，馬上嫌棄他的氣味而離開。而老人家的弟弟在他倒下後，四處求助，但先後被社工和警察拒絕。電影在這裏呈現出相當批判的角度，不論是公權力，還是表面關懷弱勢的知識分子，都不是什麼好東西……隨着喪屍越來越多，先是警察，然後是軍隊出動，把平民和喪屍一起封鎖，有殺錯冇放過。於是，被困的活人逃生無門，既要逃過喪屍的撕咬，還要躲避軍方的子彈。

　　延尚昊的動畫走的是那種偏向粗糙樸拙的畫風，用色更是暗淡。這樣不太討好的畫面，可能和觀眾平日看慣的美日動畫大片頗有出入，但就很脗合故事的主題。

　　電影到了最後，沒有什麼人逃出生天，也沒有什麼救贖。基英最後死在海順的「爸爸」手中，而「爸爸」也被變了喪屍的海順分屍生吞。從這個結局我們可以見到，所謂的「前傳」至少在人物上是和《屍殺列車》沒有關係的，海順的配音員正是《屍殺列車》裏扮演逃上列車的感染者的那位女演員，而引起兩者是同一個角色的猜想是落空了。兩部電影的首映時間只差一個月，一部是四月在釜山，另一部則是五月於康城。動畫的製作時間遠比真人電影長，所以雖然前傳先拍，最後兩部作品幾乎是同期上映。

　　沒一個好男人

　　事實上，兩部電影應看做是分享了不同世界觀的作品，而沒有時序上的關係。如果按《屍殺前傳：首爾站》的情節，火車站周圍早已被包圍封鎖，《屍殺列車》中的父女那天早上，根本不可能去到車站，更不要說是上到列車了。所以，這兩部作品只是有着相近類型喪屍的不同電影，故事則是發生在「平行世界」。當然，除了情節上的不可能外，兩者最大的分別還是，兩部作品有着近乎相反的世界觀。

　　在《屍殺列車》中不斷被歌頌的父權表現，正是《屍殺前傳：首爾站》中不斷嘲諷的對象，當中沒有好男人！或許，這種相反的世界觀，正是兩部電影的票房表現差天共地的原因所在。只是，如果兩部電影不是在這麼接近的時間公映，又如果《屍殺前傳：首爾站》可以早些上映，那個殘酷的悲慘世界會否受到更多觀眾關注呢？筆者相信機會會較高。