圖：《江湖兒女》講述一段發生在江湖的愛情

　　導演賈樟柯新作《江湖兒女》曾競逐本年法國康城電影節金棕櫚獎，但未獲獎項。影片現今在香港公映，引起本地影評人與影迷期待，看看他怎樣在「江湖」這個禁區發揮，又能否維持自己的風格。\劉偉霖

　　影片和賈樟柯前作《山河故人》類近，也採用了三段戲、三個時代的結構。好些《山河故人》的元素也過渡到《江湖兒女》，包括千禧年前後煤價下跌、離鄉別井、槍支。當然，沒有遺漏導演至愛的葉蒨文及趙濤了。

　　故事一：二○○一年，山西。斌哥（廖凡飾演）是流氓頭目，為商人幫幫忙，每天和哥兒喝喝酒、跳跳舞、打打麻將。他的女友巧巧（趙濤飾演）和他肝膽相照，但總是無法得到一個名分。斌哥一夥不斷被其他派系進逼，他被圍毆之時，巧巧忍不住救駕，鳴槍示警……

　　故事二：二○○六年，三峽。巧巧終於出獄，從山西來到即將水位上升的三峽，打算和斌哥重聚。斌哥的刑期短許多，出獄後跑到三峽經商。巧巧歷經艱辛來到，斌哥卻避而不見。（這一段不管是背景或故事，都令人聯想到《三峽好人》）

　　故事三：二○一八年，山西。風光過的斌哥，現已妻離子散，更不能走動，坐着輪椅回到山西。巧巧似是做回昔日的「江湖」勾當，日子小康，她接斌哥回家同住，不過愛情能否重燃？

　　無做大佬好耐

　　中國傳統中的江湖，是一個平時和官府保持距離，必要時才公然對抗的地下世界，《水滸傳》可謂江湖意識的一個範模。不過《江湖兒女》中的流氓世界，始終都是在「天網恢恢，疏而不漏」的局限下運作。斌哥的生意夥伴被殺，他還是要交給探長去查。而第一段故事的高潮戲：開槍，就成為顛覆眾人命運的轉捩點。換作是日本黑幫片，通常要去到暗殺對頭人，才會得到坐牢的結果。

　　故事一似是要在內地電影的框架下，引入港、台、日黑幫片的元素。斌哥這夥人算不算黑幫？直覺上你會說是，但去爭辯的話，也可以說不是，反而是斌哥及巧巧兩人經常「江湖」前「江湖」後，筆者身為香港人，會心微笑，實在太難見到現實或者電影中，黑道中人會這麼標榜自己的地下身份。

　　但要是觀眾想斟酌賈樟柯懂不懂拍「江湖片」，值得留意斌哥這個人。他很喜歡香港黑幫片，尤其是《喋血雙雄》，有意無意地將港產片中的黑幫，傻傻的嘗試在現實中踐行。好像多年前有部韓劇《真愛賭注》，有個詼諧的黑道小角色，也是靠看《教父》（The Godfather）學做黑社會的。於是，斌哥作為「仰慕黑社會的疑似黑社會」這個設定，足以為這個似實還虛的「江湖」世界提供一個出口。

　　話說回來，巧巧在這段故事裏的造型，也有點像上世紀九十年代的港產黑幫片，例如《蠱惑仔》的「wet妹」。

　　巧巧在故事二及三的比重較故事一為大，她在故事二儼如「第一身」，也牽引觀眾站在她的立場去看（即是同情）她的感情遭遇。有朋友覺得斌哥在這一段太過窩囊，不敢面對自己的感情。但從他的處境來看，一來他一入獄，立即丟失了流氓頭目的身份，一出來便墜落凡間。援引吳宇森的另一部經典《英雄本色》，他就是「無做大佬好耐啦」。

　　憑歌寄意嫌濫

　　尤其是這兩段故事用巧巧的角度出發，觀眾未必會去想斌哥的想法，假如你真的去想，應該會去到這個問題：或者斌哥根本不想巧巧去開這兩槍，寧願等人家打完後，再找機會報復（但不開槍）。但事情無法逆轉或假如，巧巧開槍之後，他的江湖生涯就畫上句號。

　　同樣在故事三，站在巧巧的立場的話，斌哥不夠感恩圖報，可是不去先設同情的立場，不難看到她想憑一點臭錢，去鎖住這個廢人，還要裝閉路電視監視他哩。趙濤在賈樟柯的電影中，很多時就是演這種自私女人，不過拍出來卻會令觀眾喜歡她，並詛咒令她受害的人。

　　筆者對「江湖」最大的斟酌點，並不在於賈樟柯懂不懂拍或敢不敢拍黑道，而是他無法將江湖或黑道的價值，和這段愛情關係的起落緊扣。換句話說，假如故事換成斌哥只是個白領族，虧空公款，巧巧為他頂罪，故事二及三都會同樣講得通。

　　還有很令筆者納悶的，就是賈樟柯這次如何運用流行曲，他在故事一用了葉蒨文的《淺醉一生》，故事二用了黃仲崑原唱的《有多少愛可以重來》（影片用的是翻唱版本）。不同以往的是，賈樟柯這次將歌用得很濫及俗，重複到令人煩厭。無可否認，很多香港影評人一聽到內地導演用葉蒨文的歌，就會聽出無窮遐想。

　　至於《有多少愛可以重來》，這首歌的歌詞實在太過畫公仔畫出腸，但更深一層的問題，在於今時今日的華語樂壇，歌唱比賽及唱片工業殺雞取卵地剝削舊歌，舊歌都當成新歌來唱，「時代曲」已經喪失了「時代」的意義。賈樟柯用這首在現今仍然無處不在的《有多少愛可以重來》，描寫二○○六年的巧巧，無法令人驚艷。

　　一般人喜歡聽情歌、唱情歌，主要原因是憑歌寄意，去抒發內心無法言喻的感受。藝術家文學家能夠透過藝術形式表達情感，但一個電影導演卻要倚賴流行曲去講電影故事，「憑歌寄意」，就很令人擔心他的藝術表達力了。