圖：四枚篆刻印稿：「嶺南客」（李賀忠刻，左上），「寄荃齋」（陳浩刻，右上），「青鳥賦」（鄭朝陽刻，左下），「胡不歸」（李澤潤刻，右下）。

　　我自幼喜歡印章，這麼說並非空口無憑，有兩件「物證」留存至今：一件是少年時寫的一張「書法」，被母親小心翼翼地保存下來，直到母親去世後，我才重新看到，驚奇地發現那上面竟然鈐着一方名章。我一眼就認出，那是我上小學時用肥皂刻的──那肥皂早已杳無蹤影，但彼時的「處女刻」竟還留下了印痕，何其難得也；另一件是一塊黃色長條狀石頭，上面有「侯軍」二字的淺淺刻痕，那是我的第一方自刻印章。我從未擁有過專業刻刀，這石章八成是我用鉛筆刀刻的，故而刀痕很淺，但線條還算爽利。這件「作品」我一直保存着，至今還珍藏在我的印盒裏，石頭的包漿已經很厚了。

　　有這兩件東西作證，足見我與印章還是很有「前緣」的。可惜，有緣未必成「眷屬」，只因後來移情別戀，迷上了書法；拜入師門後，書法老師並不治印；此後，十八歲就進報館當記者，整天忙得昏天黑地，別說治印了，連書法也顧不上了。就這樣，蹉跎歲月幾十年，我再也沒碰過刻刀。

　　不過，對篆刻藝術的愛好卻是刻進骨子裏的。有道是「有緣千里來相會」，誰能料到，我在年近花甲時，卻如靈光乍現，竟然鼓搗出一個「集印為詩」的新玩藝兒──以閒章的詞句為基本語言單位，重新排列組合，抒發自己當下的情感和意念，幻化為一首首新詩。這麼說不好理解，且舉例說明：集印詩「獨處忘言卧看山，青山問我幾時閒？長與東風約今日，不捨春風又一年。」這是我在臨退休時寫的，表達的是希望早點放歸江湖的期許之情。這首小詩用了六方印章，分別是「獨處」、「忘言卧看山」、「青山問我幾時閒」、「長與東風約今日」、「不捨」和「春風又一年」。所謂「集印詩」，就是這麼連綴演繹出來的。這些印文是從千百方印文中精挑細選，比對錘煉，組合成詩的。而這些印文，有些是出自我的印章收藏，有些是得自藝術界朋友的自用閒章，有些則是徵得印章收藏家的慨允，我去打來的印蛻……總之，每一枚皆來之不易。集印愈多，詞彙愈多，製作集印詩詞的空間就愈大，作品也就愈加豐富多彩……

　　這樣的新玩法，我孜孜矻矻作了十年，作出的集印詩詞少說也有一兩百首了。以這些作品為「母本」，深圳的兩位篆刻家陳浩和李賀忠還與我聯袂，先是於二○一三至二○一四年舉辦了「集印為詩」巡迴展（深圳、汕頭、包頭、天津、海寧）；十年之後的二○二四年又舉辦了一次「集印十年」紀念巡迴展（深圳、德化、上饒、嘉興、海寧）……

　　這一路走南闖北，逶迤而行，所到之處，我竟然時常被不明真相的朋友們稱為「篆刻家」了。我起初還忙着解釋「我不是篆刻家，只是喜歡篆刻……」但，似乎並無效用。在人們的印象中，你都發明了「集印詩」，還搞了這麼多展覽，怎麼可能不會篆刻呢？遇到這種情況，我只能聽之任之了。

　　其實，在中國傳統文化中，早就有一個約定俗成的說法，叫做「善書者不鑒，善鑒者不書」。清代袁穀芳曾直言：「天下有不習其事，而能言其義者乎？有之矣。卞和以識玉名，非以能雕琢玉名也；伯樂以識馬名，非以善馭名也。知畫者不必工於畫，知詩文者不必工於詩文。理之所通，以意悟之而已。」（引自《中國印論匯編》第八百六十一頁）這段話說得明明白白──善畫並非鑒賞繪畫之前提，善詩文也並非進行詩文品鑒的必備條件，關鍵只在於「意悟」二字。一個人懂得「意悟」且善於「意悟」，就能做到「理之所通」：以理鑒畫，以理品書，以理賞印，那你就是書畫印評鑒領域的卞和與伯樂。置諸現代，你就足以當得起「藝術評論家」的稱謂了。

　　由此看來，藝術創作與藝術鑒賞本是兩片水域，雖說互相交叉，渠聯溝通，但其實是兩種學問。可是近百年來，隨着西風東漸古風式微，這種傳統分工也逐漸淡化乃至消弭了。尤其鑒賞一門，好像越來越沒有獨立性。時常聽到這樣的質疑之聲：你都不會書法，還能批評書法的優劣？你不會畫畫，就不要亂指摘人家的畫作……言之鑿鑿，似是而非。殊不知，鑒賞與評論原本就是一項獨立於藝術創作外的學科。篆刻家與鑒賞家，互相依存，互為表裏── 就如同我並不操刀治印，卻完全可以鑒別印章的高低優劣，欣賞篆刻的美醜妍媸。當然，精於鑒別和欣賞尚屬鑒賞家的本業，倘若這個鑒賞家還喜歡寫詩，賞着賞着，驀然發現了印章中蘊涵的濃濃「詩意」，一步邁進這個宏大淵深的文學寶庫，那就來玩「集印為詩」吧──以我個人的沉浸式體驗而言，我與篆刻其實就是這樣一個從喜歡到欣賞，從欣賞到收藏，從收藏到發現，直至以「集印為詩」這種自創的藝術形式，打開印章中貯藏的文學寶藏的奇妙旅程。

　　篆刻從遠古走來，原本只是身份憑證，諸如皇帝璽印、各類官印乃至名章齋號等等。宋元以後，尤其是明清兩代，軟石被發現，使得文人們開始以刀為筆，揮灑治石，各騁才思，抒情言志，三言兩語，意蘊雋永，遂使閒章風行於世，絕妙好詞層出不窮。然而，從古至今，除實用功能和藝術鑒賞功能之外，蘊藏在閒章中的寶貴的文學資源，似乎一直未能得到深度開發和有效弘揚。無論印家還是藏家，大都只專注於刀法技法方寸之美，對篆刻的文學價值普遍認識不足，這豈不是太可惜了？故而，我在此倡言：珍視印章中的那一縷「詩意」。

　　作者簡介：侯軍，藝術評論家。已出版各類專著二十餘部，包括文學作品《青鳥賦》、《收藏記憶》、《雪霽》、《那些小人物》；藝術評論《東方既白》、《讀畫隨筆》、作家研究專著《報人孫犁》以及藝術家傳記散文集《孤獨的大師》、序跋集《守住寧靜》等。