圖：《大狀王》集合全港頂尖音樂劇台前幕後班底。

　　西九文化區及香港話劇團聯合主辦及製作的《大狀王》音樂劇，召集本地音樂劇界台前幕後高手，有心有力，敲鑼打鼓，以刷亮品牌、持續發展為遠大目標，惜去年首度演出時，受疫情困擾取消多場，不少觀眾無緣觀賞，今年重演，再次廣覓知音人，見真章了。\羽 羊

　　從2019年預演、2022年首度演出，到2023年重演，我幸運地沒有缺席，見證《大狀王》及其團隊，怎樣一路走來，不斷成長──去年首演，製作團隊把預演時某些框架枝節大幅刪掉，又把歌曲改良得更流暢更精彩，最後修成正果，一口氣捧走第31屆「香港舞台劇獎」10個獎座，備受肯定；今年重演，原定筵開14場，錄得首天售罄、一票難求的票房佳績，急急加場，還製作金蜻蜓襟針、T恤、帆布袋、琴譜、精選大碟限量版綠膠等周邊商品，為討劇迷歡心，也見誠意心思。

　　原班人馬載譽重演

　　事實上，本地不少劇場演出，往往可一不可再，無論好壞只能曇花一現，觀賞者稀；如能以實體或數碼形式，至少把音樂劇的歌曲記存下來，讓人隨時重聽，肯定是美事。

　　《大狀王》以古裝公堂戲音樂劇為招徠，本來已有特色，並以廣東四大狀師之一「扭計師爺」方唐鏡的故事，借題發揮，劇情跟《九品芝麻官之白面包青天》等過往以方唐鏡為劇中人物的電影、電視劇作品大相徑庭，故事寫得巧妙，方唐鏡與阿細兩個人一條命、他在下半場繼承阿細本名這個twist，我即使第三次在現場看到，仍然覺得厲害，編劇張飛帆應記一功。

　　一人一鬼，一惡一善，既是對立，也為表裏，因為天意弄人，注定糾纏一起，說穿了，阿細既是方唐鏡的心魔，也是給他導正良善的天使，作為心鏡，觀照己身，孰正孰邪，誠如其中一首歌曲《一念一宇宙》，全在一念間。

　　劇中另一弔詭之處，是方唐鏡只須多做一件壞事便會喪命，相反而言，他只要一直好人好事，便能繼續福壽雙全，既然他跟阿細重修舊好，一人一鬼拍住上，從此天下沒有打不贏的官司，豈不皆大歡喜沒戲唱了？直至後來八爺現身，提醒阿細要「有借有還」，昔日讓他留在塵世，就是要他怨鬼索命害死方唐鏡，阿細、方唐鏡到底何去何從，突出了戲劇衝突與張力，也為結局墊好前設。

　　全劇演員眾多，也唱也演，場景段落一幕接一幕，統統過渡順暢，表現到位，導演方俊杰指揮、調度得宜，又如剛才提到八爺跟阿細對峙一幕，陰陽怪氣，忽升忽降，鬼火飄飄，不必花巧就做出了那種氛圍，十分精彩。

　　音樂扭轉觀眾情緒

　　作為音樂劇，《大狀王》的音樂部分，當然是重點。

　　演員方面，長期活躍於音樂劇演出的鄭君熾，唱得又演得，是次發揮優異，是穩住全劇的錨，他主唱的《撒一場白米》，引吭高歌，觸動人心；劉守正近年愈唱愈優，除了於音樂劇多作嘗試，還在去年的《天下第一樓》挑戰京劇，大展歌喉，未必原汁原味，但誠意可嘉，叫人留下深刻印象，也見其於歌唱上的可塑性；丁彤欣歌藝出眾，與鄭君熾合唱旋律優美的《細雪》，動聽非常，叫人再三回味，然而或者不少歌曲難度頗高，又要兼顧演戲，我看的那晚演出，她的歌唱發揮便略欠穩定；另一音樂劇、音樂演出常客劉榮豐，飾演一開場便跟方唐鏡對簿公堂的何淡如，此角戲分不多但頗為關鍵，劉榮豐於劇中也多以合唱為主，主唱一曲《踏上清源》或叫他的樂迷意猶未盡；劇情使然，宋大媽（文瑞興飾）與阿細演繹的《有陣時》，同樣動人。

　　曲風多變不拘一格

　　《大狀王》作曲及音樂總監高世章、作詞岑偉宗已合作廿載，確是音樂劇最佳拍檔，這次再度交出好戲，就是重演也精益求精，譬如把第二首歌《一時無兩》換上《菩提達摩》，活潑之餘，也讓該劇初段早早接連佛學等思想，為故事發展鋪路。全劇歌曲，流行抒情、百老匯風格、民謠、搖滾等不同曲風，此起彼落，不拘一格，我特別喜歡摻進佛教音樂元素的《撒一場白米》和《踏上清源》，前者結合《心經》的梵文頌唱，後者也梵音裊裊，風格獨特，配合情節畫面，叫人耳目一新，是粵語音樂劇中少有的嘗試。

　　《大狀王》能否成為本地原創粵語音樂劇經典，有待時間驗證，而且《大狀王》是有一定門檻，譬如岑偉宗那些結合書面語、粵語、古文的歌詞，句句字字，可堪咀嚼玩味，的確需要花更多時間消化和賞析。

　　不過，儘管未必做到雅俗共賞，但若能成功以此樹立某種標準，先讓大眾走進劇場，繼而提升審美要求，不也是一大收穫？

　　無論如何，作為近年本地音樂劇焦點，《大狀王》這個品牌已經建立好了，觀乎走勢，似乎仍有很大的發展空間，也期望能帶動本地原創粵語音樂劇，一起走得更遠。