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藝術賞析/俞夢彥:丹青不知老將至

時間:2021-02-26 04:24:21來源:大公報

  圖:俞夢彥去年十一月五日在福州永泰嵩口古鎮採風時進行現場寫生教學。\陳榕海攝

  【大公報訊】據新華社記者巫奕龍報道:漁舟點點,礁石橫陳。海天之間,沙灘之上,走來一群身着短上衣、大筒褲的惠安女。她們結伴而行,有的還拉着手推車,留下凌亂的腳印。一叢頑強生長的黃色小菊花,映襯着她們五顏六色的頭巾。艱辛的勞作又要開始,她們微笑以對,泰然處之。

  這幅小品《惠東女》是年近八旬的著名畫家俞夢彥不久前參加在京舉行的「匠心墨色—全國中國畫名家學術邀請展」的六幅新作之一。他用簡約的筆墨,勾勒出勤勞賢惠的惠安女形象,再現了勞動之美、生活之美。

  這種隨意賦形、揮灑自如的藝術境界,是以人物畫見長的俞夢彥數十年筆耕不輟、探索求新的結果。

  兼工帶寫靈動

  上世紀六十年代初,風華正茂的俞夢彥來到福建師範大學開始了學畫生涯。在宋省予、謝投八等名家耆宿的耳提面命中,他接受了油畫和國畫的系統訓練,打下了扎實的中西畫基本功,以優異的成績畢業留校任教。

  一九八○年,他被選派參加西南師大全國高師研究班,師從當代工筆人物畫大師潘絜茲、李際科等,從此選擇了主攻工筆人物畫的藝術道路。他遍訪名家,博採眾長,在畫壇上嶄露頭角。《花蝴蝶、黑蝴蝶、白蝴蝶》《風梳綠浪踏歌行》《樂兮兮》等作品十多次入選全國美展。

  俞夢彥有深厚的造型功力,但他深知「太似則媚俗」的道理,在工筆人物畫創作中吸收了水墨寫意的基本元素,線條的運用尤為突出,工筆與寫意兩種技巧融合無間,兼工帶寫的獨特風格躍然紙上。

  著名畫家鄭乃珖說,俞夢彥的線描「隨形走勢、隨意流動」,既不是無病呻吟的故弄玄虛,也不是單純的狀物描繪,而是將對象的結構神采化為線的節奏韻律,又在線的節奏韻律中蘊含對象的結構神采。

  採風深入生活

  在傳統題材上,俞夢彥選擇最能體現國畫線條韻味的飛天為代表,力求推陳出新、風流高格。他更關注的是當代題材,尤其是福建地方特色鮮明的惠安女和畲家女。

  惠安女的服飾特點被戲稱為「封建頭、民主肚、節約衫、浪費褲」,緊致的短上衣、寬鬆的大筒褲,配上花頭巾、銀腰帶和大斗笠,與惠安女的質樸天然融為一體,構成迷人的風景線。俞夢彥深入採風,將惠安女生活、生產的普通場景提煉昇華,塑造了一個個清新自然、鮮活靈動的惠安女形象,感動了自己,也感動了受眾。

  作為資深美術教授和中國美協會員,俞夢彥不僅畫作等身,還孜孜於理論求索。他早期出版的《工筆人物畫技法》,旁徵博引,理實交融,被選為高校教材。二○一八年,他與福建師大美術學院副教授俞芳合作出版了《兼工帶寫人物畫》,對自己的創作和教學實踐進行了系統總結,重點闡述了優秀的中國人物畫傳統、兼工帶寫人物畫的特點、寫生和小品創作等。

  「對中國人物畫技法的總結,不論工筆還是寫意都有許多著作,但有關兼工帶寫人物畫的專著卻幾乎是一片空白。」俞夢彥說,「在這本書裏,我們將自己的切身體悟付諸筆端,力求填補這一空白,同時拋磚引玉,以待來者。」

  「庾信文章老更成,凌雲健筆意縱橫。」晚年的俞夢彥,依舊痴迷丹青,一往情深。鴻篇巨製已不多見,人物小品卻日臻化境。「兼工帶寫、以線貫通,是中國人物畫的發展方向。」對此,他愈加堅信不疑。

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