時下十分火爆的脫口秀，其名來自Talk Show，咬文嚼字起來，這種舶來的幽默表演應稱「單口喜劇」（Stand-up Comedy），香港藝人黃子華譯作「棟篤笑」的便是它，與其英文本名「Talk Show」所指反有較大區別。不過，文化傳播中將錯就錯、約定俗成的多了，目見心知足矣，錙銖必較反顯迂腐。

　　有句話這樣說，「每個人都能說五分鐘脫口秀」，以此指幽默感人人皆有，或脫口秀表演互動性強，自然是沒錯的。但是，脫口秀有專門技巧，與一些藝術相仿，看似信手拈來、渾然天成，實則千琢百磨，精思巧構。脫口秀之樂人，離不開辛辣的諷刺、風趣的語言，其本根卻仍是對現實生活的感受與提煉。

　　很多脫口秀以「吐槽」為賣點，直指生活裏令人鬱悶之癥結，而觀眾愛聽的，是表演者以第一人稱講述「親身經歷」的段子，雖不乏添油加醋的藝術改造，吐自己之槽的「自嘲」精神總是更能令觀眾在代入中獲得「痛的領悟」。比如，童漠男的《尋找王醫生》講述「我」從內捲與自卑中掙脫出來的故事，黑燈「控訴」視力障礙人士遇到的困境，唐香玉諷刺重男輕女現象，內核都是「我」衝破羈絆後對生活的自主定義。

　　那些廣受歡迎的脫口秀，每個段子未必很長，段子密度往往很高。當一個接一個段子從演員口中拋出，絲滑銜接，巧妙回扣，合乎邏輯又出其不意。於觀眾而言，觀看體驗很像在手機上刷短視頻，拇指一滑便是一個，很難停下來。脫口秀也是如此，笑的開關一打開，很難剎得住，偶有幾個沒打在笑點上也無妨，繼續聽下去，必然笑開懷。脫口秀的結構和傳統喜劇的起承轉合很不一樣，和它的近親相聲也有不小差別，形成了獨特的「流的美學」，契合快節奏、網絡化時代的欣賞習慣和趣味。