最近看了越劇《織造府》和《英雄少年》，兩部戲都很有「網感」。《織造府》講的是曹雪芹舊地重遊，化身賈寶玉，經歷《紅樓夢》裏多個名場面，與林黛玉、薛寶釵、賈母、妙玉探討人生。借助「穿越者」的全知視角，這位「賈寶玉」對大觀園中人的命運有了新的思考。《英雄少年》是天波楊府的故事，出征金沙灘前，楊家八個小將爭相請戰，可稱傳統楊家將故事的「前史」，戲分最重的人物從楊六郎轉到楊七郎，而情節大多也是新的。

　　從網絡文學角度看，《織造府》是典型的「穿書」，《英雄少年》則是妥妥的「番外」，體現了網絡文學的「反哺」。這種因網而興的新文學至今已三十多年，從內容到形式，從語言到語法，從風格到美學，都趨於成熟，傳統文學以及其他藝術種類自覺不自覺地受其浸潤。

　　這些年來，銀幕熒屏、大屏小屏，網絡文學改編而來的影視劇隨處可見，且不乏爆款，穿越、修仙等網文類型悄然成為影視標籤，大批影視觀眾由網文粉絲轉化而來。縱觀網絡文學由無到有，從邊緣人成為寧馨兒，就像一個野孩子在成長中實現並證明了自己的價值，並以其所有給予昔日的給予者。

　　較之電影電視，戲劇的資歷更老，規矩更多，程式更嚴，但在汲取網絡文藝新元素方面並不後人。前些年，我看過以網戀、網暴等網絡生活現象為題材的話劇，也看過改編自網絡小說乃至網絡遊戲的音樂劇。《織造府》和《英雄少年》更進一步，把網絡文學的創作設定融入戲曲劇作結構之中。《紅樓夢》與《楊家將》都是傳統文學的經典文本，在網絡上不乏同人再創，受網絡文學之反哺又搬演於舞台，為傳統戲曲別開生面。而這種「反哺」本質上反映了新技術衝擊下藝術的自我調適和內在整合，將做出更令人期待的新作新境。