AI參與文學藝術創造之後，可以想見文藝「作品」總量又將迎來一次爆炸式的增長。實際上，在AI還沒有如今這般兇猛時，因為網絡平台的出現，文藝創作的門檻已經降低了，其結果是作品數量的快速增長。網絡小說最早讓人感受到這一點，然後是短視頻，再然後是長視頻，接下來，文生音視頻技術飛快進展，恐怕傳統意義上的電影電視也將「井噴」出現了。

　　這些「作品」和傳統意義上的文藝作品如何區分呢？錢鍾書的一段論述頗有啟發。他說，「粗淺地說，文學作品與非文學作品有一個分別：非文學作品只求readable──能讀，文學作品須求re-readable」，而re-readable有兩種含義，一為耐讀，二為重新讀。這就給我們提供了高效管用的區分法，讀過一遍或看過一遍不會再讀的，大概就是非文藝的；讀起來不時掩卷而思，讀到後面又翻到前面細讀，或放在手邊時常翻翻的，就可歸入文藝作品了。

　　以此衡量時下的網生作品，大多數屬於readable。譬如，短劇近來風靡一時，我也不能免俗，找了熱門的《我在八零年代當後媽》來看。說實在的，劇情不甚嚴密，人物單薄刻板，但勝在捕捉到了社會心態的諸多焦點，對準「綠茶」「普信男」「惡親戚」等網民津津樂道的話題，精準「開火」，逐一「炮擊」，再利用穿越這一遮掩邏輯性不足的利器，調製出一部套上八十年代外衣的復古版「霸道總裁愛上我」，死死拿捏住了網民的欣賞需求。觀看之時，爽點不斷，爽感連連，不刷完全劇誓不罷休。不過，刷完之後，難有重溫的興頭。

　　不過，我堅信，新科技的進展必將催生出屬於它的「re-readable」的作品，它不以追逐熱點、迎合爽點取勝，而是把科技優勢轉化為對長時段智慧的洞察，對深層次人生哲理的訴說，以及對藝術形式的創造，讓人在對作品的反覆欣賞中獲得視覺上、心理上、思想上的審美新體驗。