有些香港觀眾總愛妄自菲薄，認為本地舞台沒有經典劇目。香港現時常見和流行的演出大都是現代戲劇，以西方劇場的表演模式為主，其實粵劇才是香港最具代表性的原創劇藝，單是唐滌生的四大名劇，香港粵劇觀眾已經耳熟能詳。今年是《帝女花》問世六十五周年，除了粵劇戲班的特別紀念演出，現代劇場團體亦來贈興。無伴奏合唱劇場「一舖清唱」於高山劇場新翼演藝廳演出的《庵藏不露》，實行向經典既致敬亦添新意。

　　全男戲班原本的當家男花旦陳嬌嬌突然宣布離團，要去外地與女友閃婚。戲班唯有即時向外公開招聘新人，但此舉能否配合戲班的演出風格？傳統戲迷又能否接受戲班的轉變？

　　《庵》劇有着這樣的故事，這當然並不符合現在香港粵劇戲班的真實狀況，因為全男班在多年前早已式微。不過，故事情節其實不太重要，《庵》劇以現代劇場的形式，一方面展現舞台上性別轉換的藝術特色，另一方面以新手法演唱粵劇名曲「庵遇」，讓觀眾產生新鮮的感覺。

　　真正出身於傳統粵劇的演員杜詠心參與《庵》劇演出，飾演到來應徵的花旦角色。杜詠心本身屬於「坤生」行當，即是女兒身扮演生角，她在《庵》劇卻是應徵旦角，就如劇中台詞所言「女生扮男生然後再扮返女生」。這種運用表演技巧的性別轉換形式，在是次《庵》劇可謂發揮得淋漓盡致。杜詠心主要在下半部分演出，一人以平喉及子喉演唱「庵遇」，舞台上真真假假，虛實交錯，如夢似幻。

　　以無伴奏演唱的方式演繹「庵遇」，間歇性能讓觀眾聽到活像鑼鼓的配樂效果，「一舖清唱」眾成員的唱功可說神乎其技。全劇尚有多首原創新曲，歌詞內容大多得意有趣，諷刺戲謔，令觀眾看得樂不可支。整體而言，現代劇場將經典拆解和融合，只要仍然保持經典的原來精髓，那便是藝術創作，值得支持。