每隔一段日子，我便會造訪香港文化博物館。尤其在平日的非繁忙時段，乘坐港鐵從車公廟站下車，穿越城門河上的小橋，漫步小路到達博物館。單是這段路程，已經令人心曠神怡。除了常設的展館，「文博」會定期推出不同專題的特別展覽。這期間的「文博」便好像星光薈聚，光影璀璨，令普羅參觀者格外投入。

　　近期的特展《無中生有》，即是「香港電影美術及服裝造型展」。展廳不算太大，主要分開電影的布景、道具和服飾部分。二○一三年周星馳導演的《西遊．降魔篇》，開首一場漁村捉妖的大場面，令觀眾看得眉飛色舞。雖然現代電影製作的特別效果已經非常普遍，但是設計師仍然依照傳統創作方式，製造了小型的漁村模型，方便導演及其他幕後工作人員策劃拍攝程序。從模型所見，漁村乃是半開放場景，可以想像導演及攝製隊如何穿透環境，作出不同角度的取鏡。

　　所謂無中生有，就是將想像力付之實踐的創作過程。電影工作者不單要創作新的點子，更能在傳統上找出新意，讓觀眾感到既親切亦熟悉的感覺。同樣是二○一三年，麥浚龍導演的《殭屍》可說是舊瓶新酒，但角色的造型和質感都充滿時代感。展覽場上便可讓參觀者近距離看到演員吳耀漢穿着的殭屍服裝，臉部掛滿古代銅幣，令殭屍造型脫胎換骨，煞是吸引。

　　「文博」另一個展覽《瞧潮香港60+》，內容十分廣泛，主要涉及香港六十年來影視、廣播、音樂的發展。不同年代的歌影視明星的照片及服裝都活現參觀者眼前，目不暇給。其實這期間踏入「文博」大堂，參觀者首先會被鮮紅色塑料梯級吸引，階梯上放置了一隻偌大鮮紅的宏願紙鶴。該布置是呼應另一特展《繼續寵愛．張國榮紀念展》，展廳全都是張國榮的唱片、服裝、獎狀，歌聲仍然永遠流傳。