看過內地春節檔電影《滿江紅》的一些觀眾，偶爾有些恍惚，總覺得影片中層層嵌套的院落，深邃窄長的巷子，似曾相識，跟多年前看過的電影《大紅燈籠高高掛》，建築風格相似，場景氛圍接近。

　　《滿江紅》和《大紅燈籠高高掛》都是張藝謀導演的作品，都是在山西取景，《滿江紅》取景地太原古縣城，位於太原市晉陽古城遺址之上，始建於明朝洪武八年；《大紅燈籠高高掛》取景地喬家大院，位於祁縣喬家堡村，是清代晉商喬致庸宅第。兩個取景地相隔約六十公里，濃厚的三晉文化神韻撲面而來。

　　拋開劇情不談，兩部電影所展現的山西建築之美，飽含人文深情，充滿結構美學，片中疑似「一鏡到底」的運鏡，從高空俯拍的透視技巧，於叢雜中見直線、方正……都自帶張藝謀濾鏡，有着張藝謀大片的鮮明色彩。

　　《滿江紅》採用「懸疑＋喜劇」的題材類型，在不斷情節反轉中完成影片敘事。張藝謀曾說：「我很喜歡傳統藝術中、傳統文化中那種民間的走馬燈，一個（敘事）時間和空間的壓縮。」而山西大院橫七豎八的走廊，由淺及深，形象地呈現了「走馬燈」的視覺效果。

　　一九九一年出品的電影《大紅燈籠高高掛》，改編自蘇童小說《妻妾成群》，蘇童來自蘇州，原著所寫的是南方大宅院故事。而在出身西北的張藝謀眼中，覺得山西喬家大院特別震撼，不拍太可惜了。有一天，張藝謀坐在喬家大院二樓往下看，突然看到那種方方正正的「透視線」特別嚴謹，腦海浮現了「沒有規矩哪來方圓」八個字。張藝謀當即拍板：就拍「規矩」吧，硬是把這個故事的背景改在山西。為此，蘇童一度還「頗有微詞」。

　　從一九九一年《大紅燈籠高高掛》，到二○二三年《滿江紅》，三十二年，故事變了，人物變了，但張藝謀對山西古建築的偏愛，情懷未變。