經歷了一年來疫情下的沉寂之後，內地電影市場在賀歲檔迎來「報復性觀影」熱潮，票房收入突破八十億元，同時創造了全球單一市場最高單日票房等多項紀錄。這一方面體現了內地防疫抗疫的卓越成果，另一方面也凸顯出中國電影市場的蓬勃生機和巨大潛力。

　　不過，市場繁榮背後並非沒有隱憂。領跑賀歲檔的兩部電影中，《唐探3》因笑點惡俗、槽點過多而飽受詬病，而《你好，李煥英》的大賣某種程度上靠的是同行的襯托和主角的觀眾緣，仔細斟酌不過是個拉長版的小品而已。

　　說起來，內地觀眾對賀歲檔的最初認識，應該追溯至一九九七年出品的《甲方乙方》。自此，賀歲片江湖風雲驟起，各家電影公司看到巨大的利潤空間和民眾歲末消費的熱情，紛紛製作賀歲電影，利用宣傳手段引發觀影熱潮，爭相創造票房神話。

　　這種現象雖然促進了中國電影市場的發展壯大，但同時也暴露了文化消費的畸形單一。一方面，「票房至上」的指揮棒，讓一些曾經具有人文情懷的導演失去淡定心態，放棄電影理想，轉身投入到「媚俗媚錢、取悅觀眾」的隊伍裏。另一方面，影片文化內涵呈現空殼化特點，古裝魔幻題材有氾濫之虞，有質感的現實題材電影卻成為稀缺產品，有些大片熱衷於追求視覺奢華，罔顧劇情空洞、人物單薄等等硬傷。再一方面，各大院線徹底追求利潤化，電影的排片率、排片時段被資本牢牢操控，一些電影見不到屬於它的觀眾，一些觀眾也看不到他們想看的電影。

　　凡事務本，本立而道生。賀歲電影不應導向「娛樂至死」的消費文化，不戒除浮躁心態與過度功利化的動機，假日的市場刺激就不過是療效短暫的「強心針」而已。

　　從這個角度看，中國電影產業應該考慮的不是創造了多少票房新高，而在於今後能否促進產業與文化和諧共生。倘若缺乏內在的文化驅動力，那麼，電影產業與文化價值終將同床異夢、背道而馳。