圖：晉代王羲之《遠宦帖》

　　一個時代和另一個時代的書法，區別往往一目了然。之所以出現這樣的差別，除了審美趣味的變遷之外，還有書寫器用所引發的執筆、運筆的變遷。

　　晉人與唐人筆下的點畫形態雖然有所不同，然而自今天看來，晉、唐筆法脗合之處甚多，可以作為一個整體來看待。宋初是一個轉折期，無論是毛筆的形制還是執運的動作，書家都處在古今際會的不同抉擇中。元明以後的筆法與晉唐相比，便明顯地呈現為不同的時代面貌。

　　這是由於晚唐以來，隨着高桌子的流行，人們漸漸習慣於將肘倚靠在桌子上，元明時對此已經司空見慣了。由於臂部不能自由活動，所以書寫較大的字時，就需要有所調整。在肘、腕皆着案的情形下，為了增加手指導送筆管的幅度，於是將單鈎執筆改為雙鈎執筆，通過中指鈎筆管，豎、撇、捺等筆畫便可以非常舒展，無名指抵在筆管內部，可以使筆管的受力均衡而易控。如果寫更大的字，僅僅通過調整手指的分布和動作也是不容易的，於是還需要將腕懸起來，以增加指腕運動的範圍。

　　從手指的分布看，雙鈎法漸漸取代單鈎法而成了主流。從肘腕與書案的關係看，肘懸而腕着這種方式漸漸被遺忘了。從運筆的動作看，撚轉筆管的動作漸行隱退，而提按的成分逐漸增加。這些因素導致了點畫形態的改變。