楊坤在內地大熱綜藝節目《歌手》的第七期節目中，翻唱了張國榮八十年代的代表作《拒絕再玩》，美其名曰是為了向他的兩位前輩玉置浩二與張國榮致敬。楊坤的表演，不但為他在那期節目中奪取了第三名的較好成績，也在網絡媒體上收穫了種種溢美之詞，甚至有人稱讚他「玩出了別樣的俏皮和騷氣，娛樂性和音樂性兼而有之……」但我恰恰覺得，楊坤的這次翻唱是否成功，有待商榷。

　　《拒絕再玩》誕生在迪斯科舞曲盛行的八十年代，自日本歌手玉置浩二的《焦躁》改編而來。玉置浩二的原版唱的是一位男性因思慕之情而產生的焦躁：「不知該怎麼辦，我感到嘴唇被沾濕……回想起你甜蜜的香吻，我在巧妙地躲避，在我的可控範圍之內，我試圖把自己封閉起來」，玉置浩二的原版是性感、是渴望、是隱匿、是逃避、是一場「迎合」與「推拒」的拉鋸戰。

　　林振強為這首歌填上了中文歌詞，成為了《拒絕再玩》。比起遊蕩在欲拒還迎、欲迎還拒兩者之間的玉置浩二，張國榮的版本直截了當地選擇了「反叛」式的拒絕：「潮流興，將不羈當作新基本，但我厭倦，在某天已拒絕再玩」，早年尚處在青春偶像時期的張國榮是飛揚跋扈的，《拒絕再玩》裏的這份「囂張」他唱得起。

　　《拒絕再玩》的國語歌詞，其實比粵語歌詞反叛得更徹底，意境也從單純講述男女情愛中的遊戲規則，進展到「不想被社會規則束縛」的範疇：「在都市叢林中，我追逐也要被追逐，疲倦奔波以後我決定做一個叛徒……」

　　歌詞意境大不相同，歌手的唱法也勢必要相應轉換，這是歌手對自己的作品該有的基本認知。玉置浩二的《焦躁》用了許多性感的懶音來呈現內心的矛盾情緒，張國榮的《拒絕再玩》在每一句尾音的處理上則乾脆得多，說拒絕便拒絕個徹底。而楊坤的版本，滿是拖泥帶水的尾音，與整首歌格格不入，明明口口聲聲說要「拒絕」，卻同時招手要底下的觀眾一起來唱，活像個油膩中年，卻偏要扮出搖滾少年的模樣。

　　「翻唱」這件事情可不是在我們平時在KTV唱歌那麼簡單的，這十分考驗歌手及編曲的思考深淺，豈能不假思索就對付過去？