北宋四大書法家名聞遐邇，其中以米芾（米南宮）對後世影響最大。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：「吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。」

　　現今由於其真蹟極難得，價值連城，坊間贋品、摹本和仿帖甚多。若鑑別稍欠功力和經驗、或一時不慎，很易受騙。以筆者數十年來所遇見，作偽者大多有以下幾種破綻。

　　不少偽品皆書於絹上，可肯定絕非真蹟。何解？乃因米芾素來習慣書於紙上，從不用絹，而且多是半生半熟性的宋紙。古代書家早已肯定米芾甚至「紙不用膠礬，不肯於絹上作一筆」。蓋北宋多用各種樹皮造紙，包括桑皮、麻和皮料，後來更混入竹料；像砑花紙、高麗箋紙和粉箋紙等。米芾恆認為書於紙上效果較佳。

　　另一最大漏洞是筆法筆勢。米芾自言：「我是刷字。」他用筆勁爽，一翻一折，信手拈來，迅速利落；筆勢豪放灑脫，風檣陣馬，大刀闊斧。偽品弊端顯而易見，下筆過於經意，如扶牆摸壁，筆下難免拖沓滯重；唯恐不似，則步步為營，勢弱不自然，皆因心有遲疑。至於原作中的飛白、筆絲和墨色濃淡，仿品更難具體而微；而且結體鬆懈，僵板失當，遑論行筆趣逸跌宕和豐神朗潤了。例如附圖紙本真品的《蜀素帖》（局部）（現藏台北故宮博物院），為米芾代表作之一；可以清楚看出他「刷字」似畫竹葉，活用正、側、藏和露鋒等多變筆法，呈現粗細長短，正背偏側，可說姿態萬千，恰到好處。他提、按、鈎、挑風格獨特，靈動而見骨力，適意轉化且精妙，形成別具一格的「陡起鈎」和「蟹爪鈎」。筆墨體勢以「開」與「側」為主，兼備王右軍內擫與王獻之外拓之長；一如他在《學書》中所述，「其渾然天成，如蒓絲是也。」

　　另有些贋品字行整整齊齊，殊不知米字書體勢多攲側，俯仰照應，行氣波動流暢，疏密不定，打破行款的單調直線。仿者只顧字形，刻意求似，弄巧反拙。